The Odyssey 2026: Nolan’s Epic Adaptation of Homer

The Odyssey 2026: Nolan’s Epic Adaptation of Homer :-‘द ओडिसी’ 2026 की एक एपिक एक्शन-फ़ैंटेसी फ़िल्म है, जिसे क्रिस्टोफ़र नोलन ने लिखा और डायरेक्ट किया है। उन्होंने इसे अपनी पत्नी एम्मा थॉमस के साथ मिलकर प्रोड्यूस भी किया है। यह फ़िल्म होमर की प्राचीन ग्रीक महाकाव्य कविता ‘ओडिसी’ पर आधारित है और इसमें मैट डेमन, टॉम हॉलैंड, ऐनी हैथवे, रॉबर्ट पैटिनसन, लुपिता न्योंगो, ज़ेंडया और चार्लीज़ थेरॉन जैसे कई बड़े कलाकार शामिल हैं।

फ़िल्म की कहानी इथाका के ग्रीक राजा ओडिसियस (डेमन) के बारे में है, जो ट्रोजन युद्ध के बाद घर लौटने के लिए एक लंबी और खतरनाक यात्रा पर निकलते हैं। इस दौरान, अपनी पत्नी पेनेलोप (हैथवे) से दोबारा मिलने की कोशिश में उनका सामना कई पौराणिक जीवों से होता है।

नोलन ने मार्च 2024 में स्क्रिप्ट लिखना शुरू किया और अक्टूबर तक यूनिवर्सल पिक्चर्स के साथ प्रोजेक्ट पक्का कर लिया। दिसंबर में ‘द ओडिसी’ की घोषणा की गई। 2024 के आखिर से 2025 की शुरुआत तक कास्टिंग हुई और फरवरी 2025 में डेमन को मुख्य भूमिका के लिए कन्फर्म किया गया। ग्रीक माइथोलॉजी की असलियत दिखाने वाली कहानी तय करने से पहले नोलन ने ‘द ओडिसी’ के कई अनुवाद पढ़े। उन्होंने इसके लिए ऐतिहासिक महाकाव्य फिल्मों ‘आंद्रे रुब्लेव’ (1966) और ‘रान’ (1985) के साथ-साथ स्पेशल इफेक्ट्स आर्टिस्ट रे हैरीहौसेन की फिल्मों से प्रेरणा ली।

फरवरी से अगस्त 2025 तक मोरक्को, ग्रीस, इटली, स्कॉटलैंड, आइसलैंड, वेस्टर्न सहारा और माल्टा के साथ-साथ लॉस एंजिल्स में यूनिवर्सल स्टूडियोज़ लॉट में शूटिंग हुई। लगभग 250 मिलियन डॉलर के बजट वाली यह फिल्म नोलन के करियर की सबसे महंगी फिल्मों में से एक है और यह पहली ऐसी फीचर फिल्म है जिसे पूरी तरह से IMAX के 70 mm फिल्म कैमरों से शूट किया गया है।

‘द ओडिसी’ का प्रीमियर 6 जुलाई, 2026 को लंदन के ओडियन लक्स लीसेस्टर स्क्वायर में हुआ, जिसके बाद 17 जुलाई को अमेरिका और यूके में यूनिवर्सल पिक्चर्स द्वारा इसे सिनेमाघरों में रिलीज़ किया गया। इसे IMAX और कई प्रीमियम बड़े फ़ॉर्मेट में उपलब्ध कराया गया। फ़िल्म को आलोचकों से काफ़ी तारीफ़ मिली, खासकर नोलन के निर्देशन की सराहना हुई, लेकिन मूल कहानी से अलग हटकर दिखाए गए कुछ हिस्सों के लिए इसकी आलोचना भी हुई। इसने दुनिया भर में 1.353 बिलियन डॉलर की कमाई की, जिससे यह 2026 की दूसरी सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली फ़िल्म और अब तक की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली R-रेटेड फ़िल्म बन गई।

यह नोलन की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली फ़िल्म भी बनी और उन्होंने इसके ज़रिए कई रिकॉर्ड बनाए, जिनमें प्रीमियम-फ़ॉर्मेट की प्री-सेल्स भी शामिल हैं, जिन्हें एक साल पहले ही शुरू कर दिया गया था।

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बीस सालों से इथाका अपने राजा ओडिसियस के बिना है, जो ट्रोजन युद्ध से कभी वापस नहीं लौटे। कई दावेदार, जिनमें कुलीन एंटिनस भी शामिल है, ओडिसियस और पेनेलोप के बेटे टेलीमैकस से गद्दी हथियाने के लिए ओडिसियस की पत्नी पेनेलोप को पाने की ज़बरदस्त कोशिश करते हैं। सिर्फ़ पेनेलोप, टेलीमैकस और ओडिसियस के आधे अंधे वफ़ादार नौकर यूमेअस को ही अब भी यकीन है कि ओडिसियस लौटेंगे। पेनेलोप टेलीमैकस को बताती है कि उसे समुद्र से आने वाले उन हत्यारे लोगों के हमलों का डर है जो ज़्यूस के नियम—मेज़बान और मेहमान के बीच आपसी सम्मान—को तोड़ते हैं।

खतरा होने के बावजूद, टेलीमैकस अपने पिता का पता लगाने के लिए ओडिसियस के दोस्त मेंटर के साथ स्पार्टा के राजा मेनेलॉस के पास जाता है। एंटिनस को इस बात का पता चल जाता है और वह दूसरे दावेदारों के साथ मिलकर टेलीमैकस के लौटने पर उसे मारने और इथाका को लूटने की साज़िश रचता है। मेनेलॉस और उनकी पत्नी हेलेन टेलीमैकस को युद्ध की घटनाओं के बारे में बताते हैं, लेकिन ओडिसियस के भविष्य के बारे में पक्के तौर पर कुछ नहीं कह पाते।

इस बीच, एथेना ओगिगिया द्वीप पर ओडिसियस के सामने आती है, जहाँ कैलिप्सो नाम की अप्सरा, जो ओडिसियस पर मोहित थी, उसे याददाश्त मिटाने वाले कमल के फूल खिलाकर बेहोश कर देती है। घर लौटने के एथेना के आदेश पर कैलिप्सो की आपत्ति के बावजूद, वह ओडिसियस को अपना अतीत याद करने के लिए प्रेरित करती है। कई साल पहले, मेनेलॉस के भाई एगामेम्नन के नेतृत्व में ग्रीक सेना ने ओडिसियस की चाल ‘ट्रोजन हॉर्स’ का इस्तेमाल करके ट्रॉय को जीत लिया था; इसमें ग्रीक सैनिकों को घोड़े के अंदर छिपाया गया था और सिनोन को धोखे के लिए इस्तेमाल किया गया था।

जहाँ मेनेलॉस और एगामेम्नन घर लौट आए, वहीं ओडिसियस और उसके साथी (जिनमें दूसरे नंबर का कमांडर यूरिलोचस भी शामिल था) खाने-पीने का सामान खोजने के लिए एक द्वीप पर गए, लेकिन वहाँ साइक्लोप्स पॉलीफेमस की गुफा में फंस गए, जिसने कई सैनिकों को खा लिया। उन्होंने पॉलीफेमस की आँखें फोड़ दीं और वहाँ से भाग निकले; भागते समय उन्होंने उसे अपने पिता पोसीडॉन को पुकारते हुए सुना। इसके बाद दल को समुद्र में बहुत मुश्किल हालात का सामना करना पड़ा। वे एएआ द्वीप पर पहुँचे, जहाँ विशालकाय लेस्ट्रिगोनियनों ने उनमें से ज़्यादातर लोगों को मार डाला।

बचे हुए लोगों ने बगावत कर दी और ओडिसियस को जहाज़ के साथ छोड़कर जादूगरनी सर्सी के पास शरण लेने चले गए, जिसने उन्हें सूअर बना दिया। जब ओडिसियस ने सर्सी को अपने साथियों को वापस इंसान बनाने के लिए मना लिया, तो उसने चेतावनी दी कि इथाका पहुँचने के लिए ओडिसियस को ओशनस पार करके हेड्स (पाताल लोक) जाना होगा।

हेडीज़ में, ओडिसियस की मुलाक़ात टायरेसियस की आत्मा से होती है, जो भविष्यवाणी करता है कि दैवीय इच्छा से केवल ओडिसियस ही घर लौट पाएगा। ओडिसियस की मुलाक़ात सिनोन की आत्मा से भी होती है, जो उसे धोखा देने के लिए ओडिसियस को दोषी ठहराता है और बताता है कि एंटिनस ने उसे ग्रीक सेना में अपनी जगह लेने के लिए बहकाया था। आख़िर में, एगामेम्नोन की आत्मा बताती है कि उसकी पत्नी क्लाइटेम्नेस्ट्रा ने लौटने पर उसकी हत्या कर दी थी, क्योंकि उसने समुद्र को शांत रखने के लिए अपनी बेटी इफ़िजेनिया की बलि आर्टेमिस को दी थी।

हेडीज़ से ओडिसियस की हारी हुई सेना द्वारा खदेड़े जाने के बाद, ओडिसियस और उसके साथी टायरेसियस की सलाह मानकर सायरन, चैरिबडिस और स्काइला से बचते हुए आगे बढ़ते हैं। थ्रिनासिया में, ओडिसियस अपने साथियों को सूर्य देवता के मवेशियों को न मारने की चेतावनी देता है, क्योंकि टायरेसियस ने भविष्यवाणी की थी कि ऐसा करने से वे मारे जाएँगे, लेकिन भूख से बेहाल साथी कुछ मवेशियों को मार डालते हैं। जब वे वहाँ से निकलते हैं, तो ज़्यूस का तूफ़ान उनके जहाज़ को डुबो देता है, जिसमें ओडिसियस को छोड़कर बाकी सभी मारे जाते हैं। वह बेहोशी की हालत में ओगिगिया के तट पर पहुँचता है, जहाँ कैलिप्सो उसे होश में लाती है।

दया आने पर, कैलिप्सो बताती है कि ओडिसियस सात साल से ओगिगिया में है और उसे आज़ाद कर देती है। ओडिसियस एक बेड़ा बनाता है और खुद को तूफ़ान के हवाले कर देता है। वह इथाका के किनारे पहुँचता है और यूमेअस से पता चलता है कि दावेदारों ने टेलीमैकस और मेंटर की हत्या के लिए डाकू भेजे थे, जो अभी-अभी लौटे हैं। मेंटर की मौत हो जाती है, लेकिन भेष बदलकर “सिनोन” कहलाने वाला ओडिसियस, टेलीमैकस को बचाता है और डाकुओं को मार डालता है। ओडिसियस का बूढ़ा कुत्ता आर्गोस उसे पहचानते ही मर जाता है, जिससे टेलीमैकस को उसकी असलियत का पता चलता है।

एक दावत के दौरान, ओडिसियस सिनोन के साथ धोखा करने को लेकर एंटिनोस का सामना करता है; टेलीमैकस के बीच-बचाव करने से पहले ही एंटिनोस ओडिसियस पर हमला कर देता है। खाना खाने के बाद, भेस बदले हुए ओडिसियस ने पेनेलोप को अपनी गलतियाँ बताईं: ट्रॉय को लूटते समय ज़्यूस के नियम को तोड़ना, एथेना की पुजारिन (जिसका रूप एथेना ने सपनों में लिया था) को मारने के बाद एथेना की मूर्ति का अपमान करना, और कांस्य युग (ब्रॉन्ज़ एज) के पतन की शुरुआत करना। उसने बताया कि जिन “समुद्री लोगों” की चर्चा थी, वे असल में ग्रीक ही थे और उसने पेनेलोप से माफ़ी मांगी। एथेना उसके सामने प्रकट हुई और उसका हाथ पकड़ा।

पेनेलोप ने दोबारा शादी करने की अपनी इच्छा जताई और दावेदारों को सुबह वापस आने को कहा। पेनेलोप ने घोषणा की कि वह उसी से शादी करेगी जो ओडिसियस का धनुष चढ़ा सके और कुल्हाड़ी के सिरों की कतार के बीच से तीर चला सके। दावेदार असफल रहे; ओडिसियस सफल रहा और उसने अपनी पहचान उजागर की। हॉल में लड़ाई छिड़ गई: टेलीमैकस ने ओडिसियस की मदद से चुनौती देने वाले दावेदारों, जिनमें एंटिनस भी शामिल था, को मार डाला। जब बाकी दावेदारों ने हार मान ली,

तो ओडिसियस ने अपना सिंहासन टेलीमैकस को सौंप दिया और पेनेलोप के साथ इथाका छोड़कर वनवास में शांति की तलाश में निकल पड़ा। अपने शहीद सैनिकों को सम्मान देने के लिए पश्चिम की ओर यात्रा करते हुए, वे सभ्यता के पुनरुद्धार की उम्मीद करते हैं और सोचते हैं कि समय ओडिसियस की गलतियों को भुला देगा।

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• मैट डेमन, ओडिसियस के रोल में, जो इथाका के ग्रीक राजा हैं। डायरेक्टर क्रिस्टोफर नोलन ने ओडिसियस को एक जटिल किरदार बताया है – “एक बेहतरीन रणनीतिकार, [और] बहुत चालाक इंसान”।
• टॉम हॉलैंड, टेलीमैकस के रोल में, जो ओडिसियस और पेनेलोप के बेटे और इथाका के राजकुमार हैं और अपने पिता को खोजने के लिए दृढ़ हैं।
• ऐनी हैथवे, पेनेलोप के रोल में, जो ओडिसियस की पत्नी, टेलीमैकस की माँ और इथाका की रानी हैं; वे अपने पति की गैर-मौजूदगी में कई दावेदारों (शादी के इच्छुक लोगों) को दूर रखती हैं।
• रॉबर्ट पैटिनसन, एंटिनस के रोल में, जो पेनेलोप के एक दावेदार हैं; पैटिनसन ने उन्हें घटिया बताया और 1995 की फिल्म ‘कैसीनो’ में जेम्स वुड्स के किरदार लेस्टर डायमंड जैसा बताया।
• लुपिता न्योंगो दोहरी भूमिका में:
• हेलेन ऑफ़ ट्रॉय, मेनेलॉस की पत्नी, जिन्हें दुनिया की सबसे खूबसूरत महिला बताया गया है; उनके अपहरण से ही ट्रोजन युद्ध शुरू होता है।
• क्लाइटमनेस्ट्रा, हेलेन की जुड़वां सौतेली बहन और एगामेम्नोन की पत्नी, जो ट्रॉय से लौटने पर उनकी हत्या कर देती हैं।
• सामंथा मॉर्टन, सर्सी के रोल में, जो एएआ (Aeaea) द्वीप पर एक चुड़ैल और देवी हैं।
• जॉन लेगुइज़ामो, यूमेअस के रोल में, जो एक अंधे सूअर चराने वाले और ओडिसियस के वफादार गुलाम हैं।
• ज़ेंडाया, एथेना के रोल में, जो ज्ञान, युद्ध और हस्तकला की देवी हैं और ओडिसियस की यात्रा में उनकी रक्षा करती हैं।वे एथेना की युवा ट्रोजन पुजारिन का किरदार भी निभाती हैं, जो ट्रॉय के विनाश के दौरान मारी जाती हैं और बाद में एथेना उनका रूप धारण करती हैं।
• चार्लीज़ थेरॉन, कैलिप्सो के रोल में, जो ओगिगिया द्वीप पर एक अप्सरा (निम्फ) हैं और अमरता का वादा करके ओडिसियस को अपने पति के रूप में रहने के लिए लुभाने की कोशिश करती हैं।
• जॉन बर्नथल, मेनेलॉस के रोल में, जो स्पार्टा के राजा और हेलेन के पति हैं।
• हिमेश पटेल, यूरिलोकस के रोल में, जो ओडिसियस के दूसरे सबसे बड़े अधिकारी (सेकंड-इन-कमांड) हैं और उनके विचारों और योजनाओं को चुनौती देते हैं।
• बिल इरविन, पॉलीफेमस के रोल में (ऑन-सेट परफॉर्मेंस), जो एक साइक्लोप्स और पोसीडॉन के बेटे हैं। इलियट पेज ने सिनोन का किरदार निभाया है, जो एक ग्रीक सैनिक और एंटिनोस के गुलाम का बेटा था। उसे बचपन में ही सैनिक बनने के लिए तैयार किया गया था, ताकि जब तक यूनानी ट्रॉय पहुँचें, वह बड़ा होकर सैनिक बन सके। सिनोन होमर की मूल कविता में नहीं है; उसकी कहानी वर्जिल की ‘एनीड’ और दूसरी पौराणिक कथाओं से ली गई है।
• बेनी सफ्डी ने एगामेम्नोन का किरदार निभाया है, जो माइसीन का ग्रीक राजा, क्लाइटेम्नेस्ट्रा का पति, मेनेलॉस का बड़ा भाई और ट्रोजन युद्ध के दौरान यूनानियों का कमांडर था।

पेनेलोप के अन्य दावेदारों में कोरी हॉकिन्स (पॉलीबस के रूप में), निको निकोटेरा (पेइसैंडर के रूप में), एलियस गैबेल (एलेटस के रूप में), इड्डो गोल्डबर्ग (एम्फिमेडन के रूप में) और जेमी हैरिस (एजेलस के रूप में) शामिल हैं। मिया गोथ और लोगान मार्शल-ग्रीन जुड़वां भाई-बहन मेलान्थो और मेलान्थियस का किरदार निभाते हैं, जो क्रमशः ओडिसियस और पेनेलोप की एक बेवफा दासी और ओडिसियस का बेईमान चरवाहा है। रयान हर्स्ट मेंटर का किरदार निभाते हैं, जो टेलीमैकस के गाइड और शिक्षक हैं, जबकि जेम्स रेमार टायरिसियास का किरदार निभाते हैं, जो ग्रीक अंडरवर्ल्ड के एक अंधे भविष्यवक्ता हैं।

ओडिसियस के दल के अन्य सदस्यों में विल युन ली (एंशियालस के रूप में), जिमी गोंजालेस (सेफियस के रूप में), एंड्रयू हॉवर्ड (पॉलाइट्स के रूप में),जोवन एडेपो (एल्पेनोर के रूप में), जेसी गार्सिया (मेनेटस के रूप में), जोश स्टीवर्ट (एंटीफेट्स के रूप में), सीन एवरी (लाओडामस के रूप में), एंथनी मोलिनारी (पेरिमीडीस के रूप में), स्टीफन मर्फी (फेमियस के रूप में) और इयान कैसलबेरी (डोलियोस के रूप में) शामिल हैं।

ट्रैविस स्कॉट एक बार्ड (गायक-कवि) के तौर पर छोटी सी भूमिका में नज़र आते हैं। नोलन ने उन्हें इसलिए शामिल किया क्योंकि वे यह दिखाना चाहते थे कि कैसे ‘ओडिसी’ को ज़ुबानी कविता के ज़रिए सुनाया जाता था—इसकी तुलना उन्होंने स्कॉट के पेशे, यानी रैपिंग से की। रफ़ी गैवरॉन और शिलो फर्नांडेज़ कुछ देर के लिए ट्रोजन सैनिकों के रूप में दिखते हैं जो सिनोन को मारते हैं और ट्रोजन हॉर्स का सामना करते हैं।

छोटी भूमिकाओं में केट फुगली (ओडिसियस और पेनेलोप की वफ़ादार दासी और नर्स यूरीक्लिया के रूप में), मौरिस कॉम्पटे (मेनेलॉस के स्टीवर्ड के रूप में), निक ई. ताराबे (टेलेमैकस के जहाज़ के बिना नाम वाले नाविक के रूप में), ब्रायन वर्नेल (इरस के रूप में, जिसे एंटिनॉस ने टेलेमैकस को मारने के लिए काम पर रखा था), और माइकल व्लामिस (इरस की मदद करने वाले साथी डाकू के रूप में) शामिल हैं।

Production

Development and writing

नवंबर 2023 तक, डायरेक्टर क्रिस्टोफर नोलन ने यह तय नहीं किया था कि ‘ओपेनहाइमर’ (2023) के बाद उनकी अगली फ़िल्म क्या होगी। हालांकि वे अपनी अगली फ़िल्म के लिए कई तरह के आइडिया पर विचार करने को तैयार थे, लेकिन डायरेक्टर को लगा कि उन्हें उस फ़िल्म से “पूरी तरह जुड़ना” होगा। मार्च 2024 में ‘ओपेनहाइमर’ के लिए कई एकेडमी अवॉर्ड्स (बेस्ट पिक्चर और बेस्ट डायरेक्टर सहित) जीतने के बाद, नोलन और उनकी पत्नी व प्रोड्यूसर पार्टनर एमा थॉमस को लगा कि इस सफलता ने उन्हें यह सोचने का मौका दिया है कि नोलन की अगली फ़िल्म क्या होगी।

इसके कुछ समय बाद ही नोलन ने स्क्रिप्ट लिखना शुरू कर दिया, लेकिन मई में थॉमस ने कहा कि उन्होंने अभी तक प्रोडक्शन से जुड़ी व्यावहारिक बातों पर विचार नहीं किया है। अक्टूबर में पता चला कि ‘ओपेनहाइमर’ पर यूनिवर्सल पिक्चर्स के साथ काम करने के बाद, नोलन उसी स्टूडियो के साथ अपनी अगली फ़िल्म बना रहे हैं। यह कन्फर्म हो गया कि नोलन स्क्रिप्ट लिखेंगे और अपनी प्रोडक्शन कंपनी ‘सिंकोपी’ के ज़रिए थॉमस के साथ मिलकर फ़िल्म प्रोड्यूस करेंगे, और फ़िल्म की शूटिंग 2025 की शुरुआत में शुरू होनी थी।

‘ओपेनहाइमर’ के उलट, जिसे यूनिवर्सल ने नीलामी में हासिल किया था, ‘द ओडिसी’ को स्टूडियो में ही तैयार किया गया और इसकी रिलीज़ डेट 17 जुलाई, 2026 तय की गई।

• नोलन की पिछली फ़िल्मों के मुकाबले, इस फ़िल्म की कहानी की मुख्य बात और दूसरी जानकारियों को काफ़ी हद तक गुप्त रखा गया, जिससे इसके विषय को लेकर कई तरह के कयास लगाए जाने लगे। इनमें ऐसी अफ़वाहें भी शामिल थीं कि यह या तो वैम्पायर पर आधारित कोई पीरियड फ़िल्म होगी, या 1983 की हेलीकॉप्टर एक्शन-थ्रिलर फ़िल्म ‘ब्लू थंडर’ का रीबूट होगी, या फिर ब्रिटिश जासूसी टीवी सीरीज़ ‘द प्रिज़नर’ (1967–1968) पर आधारित होगी (जिससे नोलन 2009 में जुड़े थे), लेकिन ये सभी बातें गलत साबित हुईं। बाद में नोलन ने कहा कि “लोगों को यह न बताना कि हम क्या कर रहे हैं” का एक नुकसान यह होता है कि अफ़वाहें बनती और फैलती हैं, हालाँकि उन्हें इन अफ़वाहों में मज़ा भी आता था। दिसंबर 2024 में, यूनिवर्सल ने नोलन की नई फ़िल्म का नाम ‘द ओडिसी’ बताया, जो होमर की प्राचीन ग्रीक महाकाव्य कविता ‘ओडिसी’ पर आधारित है। स्टूडियो ने इसे एक “पौराणिक एक्शन महाकाव्य” बताया, जिसकी शूटिंग दुनिया भर में की जाएगी। नोलन पहले ‘ट्रॉय’ (2004) को डायरेक्ट करने से जुड़े थे—जो होमर की ‘ओडिसी’ से पहले की कहानी ‘इलियड’ पर आधारित थी—जिसे वोल्फगैंग पीटरसन ने वार्नर ब्रदर्स पिक्चर्स के लिए तैयार किया था; बाद में पीटरसन ने ‘ट्रॉय’ को डायरेक्ट करने का फ़ैसला किया और नोलन ने ‘बैटमैन बिगिन्स’ (2005) बनाई। नोलन को लगता था कि ‘ट्रॉय’ का काम उनकी क्षमता से थोड़ा ज़्यादा बड़ा था, लेकिन उन्हें महसूस हुआ कि अगले 20 सालों में कई बड़े पैमाने के प्रोडक्शन पर काम करने के बाद, वे ‘ओडिसी’ की “विशाल कहानी” को फ़िल्म का रूप देने के लिए ज़्यादा काबिल हो गए हैं। ‘द ओडिसी’ के नोलन के करियर की सबसे महंगी फ़िल्म होने की उम्मीद थी, जिसका नेट बजट $250 मिलियन था।

नोलन ने ‘द ओडिसी’ को अपने करियर का सबसे बड़ा और सबसे मुश्किल प्रोडक्शन बताया, क्योंकि इसका दायरा बहुत बड़ा था। उन्होंने बताया कि उन्होंने ‘द ओडिसी’ को इसलिए चुना क्योंकि किसी बड़े हॉलीवुड स्टूडियो ने इसे बड़े पैमाने पर प्रोड्यूस नहीं किया था; उन्होंने इसे “फिल्म इतिहास में एक अजीब कमी” कहा| नोलन और थॉमस ने ‘द ओडिसी’ को “बुनियादी” बताया क्योंकि इसमें हॉरर, मिस्ट्री, रोमांस और थ्रिलर जॉनर की कहानियों के पहलू शामिल हैं। नोलन ने ‘द ओडिसी’ और इसके कई अनुवाद पढ़े और उन पर स्टडी की, जिनमें क्लासिकिस्ट एमिली विल्सन, ई. वी. रियू और रॉबर्ट फैगल्स के अनुवाद शामिल थे।

उन्होंने स्क्रिप्ट को नॉन-लीनियर तरीके से लिखा। हालांकि कहा गया कि स्क्रिप्ट होमर के टेक्स्ट के “बहुत करीब” थी, लेकिन नोलन ने कुछ बदलाव किए, जैसे ओडिसियस के वफादार कुत्ते आर्गोस को ज़्यादा अहमियत देना; ओडिसियस और टेलीमैकस के बीच ज़्यादा बातचीत दिखाना; देवी और जादूगरनी सर्सी को ऐसा दिखाना जो परेशान करने वाली भी हो और जिसके लिए सहानुभूति भी महसूस हो; और हेलेन ऑफ़ ट्रॉय और स्पार्टा के राजा मेनेलॉस के मिलन को और पेचीदा बनाना। उन्हें ओडिसियस की चालाकी और नई-नई तरकीबें सोचने की काबिलियत को दिखाने में दिलचस्पी थी, खासकर विल्सन के 2017 के ‘द ओडिसी’ के अनुवाद में दिखाए गए उनके किरदार के आधार पर।

‘ओडिसी’ के काल्पनिक तत्वों को नोलन के “टैक्टाइल रियलिज़्म” (यानी असलियत का एहसास कराने वाले अंदाज़) के साथ जोड़ने के लिए, डायरेक्टर ने देवताओं के कामों और उनके होने के सबूतों को दिखाने के लिए एक रियलिस्टिक तरीका अपनाया। उन्होंने इसके लिए उन प्राकृतिक घटनाओं का सहारा लिया जिन्हें कहानी के समय में “अलौकिक” माना जाता था। नोलन ने इसे “क्रिएटिव तौर पर एक बड़ी कामयाबी” बताया। नोलन ने आंद्रे तारकोव्स्की की ‘आंद्रे रुब्लेव’ (1966) और अकीरा कुरोसावा की ‘रान’ (1985) को अपनी मुख्य प्रेरणा बताया, खासकर उनके विज़ुअल स्टाइल और माहौल के लिहाज़ से।

नोलन ने अपनी जवानी में देखी गई ग्रीक माइथोलॉजी पर आधारित कई फ़िल्मों से भी प्रेरणा ली, खासकर एनिमेटर और स्पेशल इफ़ेक्ट्स आर्टिस्ट रे हैरीहौसेन के काम से। नोलन ने माउंट ओलंपस से बिजली गिराते ग्रीक देवताओं का किरदार निभाने के लिए एक्टर्स को कास्ट करने के बारे में सोचा था, लेकिन उन्हें लगा कि देवताओं को सीधे दिखाने के बजाय उनके कामों से पैदा होने वाले डर को दिखाना ज़्यादा असरदार अनुभव देता है।

Casting

अक्टूबर 2024 तक, मैट डेमन ‘ओपेनहाइमर’ और ‘इंटरस्टेलर’ (2014) में नोलन के साथ काम करने के बाद इस फ़िल्म में काम करने के लिए बातचीत कर रहे थे। अक्टूबर में ही टॉम हॉलैंड को कास्ट किए जाने के साथ डेमन के भी फ़िल्म में होने की पुष्टि हो गई। नवंबर में ज़ेंडया, लुपिता न्योंगो और चार्लीज़ थेरॉन के साथ-साथ नोलन के साथ पहले काम कर चुके कलाकार—ऐन हैथवे (जिन्होंने ‘द डार्क नाइट राइज़ेज़’ (2012) और ‘इंटरस्टेलर’ में काम किया था) और रॉबर्ट पैटिनसन (जिन्होंने ‘टेनेट’ (2020) में काम किया था)—भी कास्ट में शामिल हो गए।

डेमन, हॉलैंड, हैथवे और पैटिनसन मुख्य भूमिकाओं में थे, जबकि न्योंगो और ज़ेंडया सहायक भूमिकाओं में थीं। पैटिनसन एकमात्र ऐसे अभिनेता थे जिन्होंने साइन करने से पहले स्क्रिप्ट पढ़ने की मांग की थी।

2025 की शुरुआत में और भी कलाकारों को कास्ट किया गया, जिनमें नोलन के साथ पहले काम कर चुके बेनी सफ्डी, इलियट पेज, हिमेश पटेल, बिल इरविन, जोश स्टीवर्ट, एंथनी मोलिनारी और जेम्स रेमार शामिल थे। पटेल को दिसंबर 2024 में ही चुपचाप यह रोल ऑफर किया गया था। इनके साथ जिन अन्य कलाकारों को कास्ट किया गया, उनमें जॉन बर्नथल, जॉन लेगुइज़ामो, सामंथा मॉर्टन, जेसी गार्सिया, विल युन ली, रफी गैवरॉन, शिलो फर्नांडीज, मिया गोथ, कोरी हॉकिन्स, निक ई. ताराबे, जिमी गोंजालेस, मौरिस कॉम्पटे, माइकल व्लामिस, इड्डो गोल्डबर्ग, रयान हर्स्ट, जोवन एडेपो और शॉन एवरी शामिल थे।

कॉस्मो जार्विस को भी कास्ट किया गया था, लेकिन शूटिंग शुरू होने से ठीक पहले शेड्यूल की दिक्कत के कारण वे हट गए और उनकी जगह लोगन मार्शल-ग्रीन को लिया गया। मार्शल-ग्रीन ने शुरू में दिसंबर में अपना ऑडिशन टेप भेजा था और जनवरी में उन्हें दोबारा बुलाया गया (कॉलबैक), लेकिन उन्होंने मना कर दिया; दो महीने बाद, जब जार्विस हट गए तो उन्हें यह रोल ऑफर किया गया। स्कीट उलरिच ने बताया कि फरवरी की शुरुआत में उन्होंने दो अन्य कलाकारों के साथ एक रोल के लिए ऑडिशन दिया था, लेकिन उन्हें वह रोल नहीं मिला।

यूनिवर्सल ने कन्फर्म किया कि डेमन, महीने के आखिर में शुरू होने वाली शूटिंग से पहले, फरवरी के बीच में ओडिसियस का रोल निभा रहे थे। यह खबर तब आई जब कुछ अफवाहें फैली थीं कि हॉलैंड यह रोल निभा सकते हैं; बाद में कन्फर्म हुआ कि हॉलैंड ओडिसियस के बेटे, टेलीमैकस का रोल निभा रहे थे। अपने रोल की तैयारी के लिए, डेमन ने “लीन लेकिन मज़बूत” शरीर पाने के लिए कड़ी ट्रेनिंग और सख़्त डाइट का पालन किया, जिसमें ग्लूटेन न खाना और अपना वज़न घटाकर 167 पाउंड (76 किलोग्राम) करना शामिल था।

उन्होंने एक साल तक पूरी दाढ़ी भी बढ़ाई, क्योंकि नोलन नकली फेशियल हेयर का इस्तेमाल नहीं करना चाहते थे; वे “असली बालों की बनावट” को दिखाना चाहते थे।

Design and special effects

• प्रोडक्शन डिज़ाइनर रूथ डी जोंग और कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर एलेन मिरोजनिक ने ‘ओपेनहाइमर’ के बाद नोलन के साथ फिर से काम किया। मिरोजनिक ने बताया कि उनका ज़ोर “चीज़ों के अहसास (टेक्सचर) पर था—लिनन, लेदर, कवच और सैंडल के हर हिस्से को ऐसा टेक्सचर और रूप देना जैसे वे असल में इस्तेमाल किए गए हों।” उनके कॉस्ट्यूम डिज़ाइन में राजाओं और सैनिकों के लिए माइसीनियन ग्रीस के कपड़े और एथेना और कैलिप्सो के ड्रेपिंग वाले कपड़े शामिल थे। डी जोंग ने सेट और सजावट की चीज़ें डिज़ाइन कीं, जिसमें ट्रोजन हॉर्स का 36 फ़ीट (11 मीटर) ऊँचा और 8,800 पाउंड वज़न वाला मॉडल भी शामिल था, जिसे 27 बक्सों में समुद्र के किनारे ले जाया गया था। कवच, हथियार और जहाज़ों को दिखाने के लिए, नोलन ने कहा कि प्रोडक्शन टीम ने होमर के समय के ब्रॉन्ज़ एज और प्राचीन ग्रीस के “बहुत कम और बिखरे हुए पुरातात्विक रिकॉर्ड” पर अच्छी तरह से रिसर्च की। प्रोडक्शन से जुड़े फैसलों पर नोलन ने बताया कि “होमर के किरदारों की सबसे पुरानी तस्वीरों में उन्हें होमर के समय के लोगों की तरह दिखाया गया है। इसलिए चीज़ों को उसी तरह दिखाने का एक मज़बूत कारण है, क्योंकि कहानी को पहली बार देखने वाले दर्शकों ने उसे इसी रूप में देखा था।” नोलन ने आगे कहा कि मिरोजनिक ने एगामेम्नोन के कवच के ज़रिए यह दिखाने की कोशिश की कि उसका रुतबा ऊँचा था; इसके लिए उन्होंने काले रंग के ब्रॉन्ज़, चांदी और सल्फर जैसी महंगी चीज़ों का इस्तेमाल किया। साइक्लोप्स को एनिमेट्रोनिक्स, कठपुतली के खेल और बिल इरविन की ऑन-सेट परफॉर्मेंस के मेल से तैयार किया गया था; इसका डिज़ाइन फ्रांसिस्को गोया की पेंटिंग ‘सैटर्न डिवोरिंग हिज़ सन’ से प्रेरित था। इसी तरह, जिस सीन में सर्सी ओडिसियस के साथियों को सूअर में बदल देती है, उसे एनिमेट्रोनिक्स, कठपुतली के खेल, मेकअप इफ़ेक्ट्स और स्टेज मैजिक तकनीकों के मेल से तैयार किया गया था। प्रोडक्शन के लिए स्पेशल इफ़ेक्ट्स वेटा वर्कशॉप ने दिए थे।

Filming

‘चार्लीज़ टेल’ (Charlie’s Tale) वर्किंग टाइटल के साथ मुख्य शूटिंग 25 फरवरी से 5 अगस्त, 2025 के बीच 91 दिनों तक चली और तय समय से नौ दिन पहले ही पूरी हो गई। शूटिंग मुख्य रूप से छह देशों में हुई: मोरक्को, वेस्टर्न सहारा, ग्रीस, इटली, आइसलैंड, स्कॉटलैंड और संयुक्त राज्य अमेरिका। नोलन ने कहानी को बेहतर ढंग से दिखाने और यह महसूस करने के लिए कि “लोगों के लिए वे यात्राएँ कितनी मुश्किल रही होंगी और एक अनजान, बिना नक्शे वाली दुनिया में भरोसे के साथ आगे बढ़ने का साहस कैसा रहा होगा,

” असल जगहों पर शूटिंग करके “असली दुनिया की असलियत” को दिखाने की कोशिश की। डायरेक्टर को लगा कि बदलते मौसम की वजह से आने वाली चुनौतियों ने इस प्रैक्टिकल अप्रोच को और भी असरदार बना दिया। होयटे वैन होयटेमा सिनेमैटोग्राफर के तौर पर नोलन के साथ फिर से जुड़े।

‘द डार्क नाइट’ (2008) के बाद से IMAX 70 mm फ़िल्म का बड़े पैमाने पर इस्तेमाल करने के बाद, ‘द ओडिसी’ पहली ऐसी फ़ीचर फ़िल्म बनी जिसे पूरी तरह से IMAX फ़िल्म कैमरों से शूट किया गया। इसके लिए मुख्य रूप से एक नया, हल्का और कम आवाज़ करने वाला वर्शन इस्तेमाल किया गया, जिसे नोलन ने पुराने वर्शन के साथ-साथ इस प्रोडक्शन के लिए खास तौर पर तैयार करवाया था। जिन क्लोज़-अप सीन में साफ़ डायलॉग की ज़रूरत होती थी, उनमें IMAX कैमरों को अक्सर सेट पर बड़े साउंड ब्लिम्प में छिपा दिया जाता था।

वहीं, जब कैमरे एक्टर्स का नज़ारा रोक देते थे, तो उन्हें एक-दूसरे की आँखों में देखकर अभिनय करने में मदद के लिए शीशों का एक सिस्टम लगाया जाता था। ‘द ओडिसी’ की शूटिंग में 2 मिलियन फ़ीट (610 किलोमीटर) से ज़्यादा IMAX 70 mm फ़िल्म का इस्तेमाल हुआ। चूँकि एक IMAX कैमरे में लगभग तीन मिनट की ही फ़िल्म आ सकती थी, इसलिए लंबे सीन के दौरान कैमरा रीलोड होने पर एक्टर्स को अपना अभिनय जारी रखने से पहले रुकना पड़ता था।

• फ़िल्म के शुरुआती सीन मोरक्को के वारज़ाज़ेट के पास ऐत बेनहड्डू गाँव में फ़िल्माए गए थे। इनमें ‘द ओडिसी’ की मुख्य कहानी से पहले, ट्रोजन युद्ध के बाद ट्रॉय शहर को दिखाया गया था। इसके अलावा, एसाउइरा और माराकेश शहरों में भी शूटिंग हुई। वैन होयटेमा ने ट्रॉय पर आधी रात को हुए हमले के सीन के लिए आग की रोशनी जैसे रंग और तापमान (color temperature) को बनाने के लिए कई पोर्टेबल LED लाइटें लगाईं, जिससे नोलन किसी भी दिशा में शूटिंग कर सके। ग्रीस के पेलोपोनीज़ इलाके के मेसेनिया यूनिट में 10 से 21 मार्च के बीच शूटिंग हुई। इसमें पाइलोस, मेथनी कैसल, यालोवा में अल्मिरोलाकोस बीच और वोइडोकिलिया बीच पर नेस्टर की गुफा में साइक्लोप्स पॉलीफेमस वाले सीन फ़िल्माए गए। साथ ही, कोरिंथ के एक्रोकोरिंथ में एक पुरातात्विक महल वाली जगह पर भी शूटिंग हुई। ग्रीस में शूटिंग के लिए प्रोडक्शन टीम ने फालिरो हाउस प्रोडक्शंस की NAF सब्सिडियरी के साथ साझेदारी की; यह शूटिंग तीन हफ़्ते तक चली। प्रोडक्शन को ग्रीस के हेलेनिक फ़िल्म एंड ऑडियोविज़ुअल सेंटर S.A. (क्रिएटिव ग्रीस) से €6.5 मिलियन ($7.5 मिलियन) से ज़्यादा की फ़ंडिंग मिली। यह फ़ंडिंग 200 से ज़्यादा स्थानीय और अंतरराष्ट्रीय प्रोडक्शंस में किए गए लगभग €140 मिलियन ($160 मिलियन) के निवेश का हिस्सा थी; साथ ही, उन्हें 40% कैश रिबेट भी मिला।

27 मार्च तक, फ़िल्म की शूटिंग इटली के सिसिली में एगाडियन आइलैंड्स पर स्थित फ़विग्नाना द्वीप पर चली। माना जाता है कि यही वह जगह है जिसे कविता में “गोट आइलैंड” (बकरी वाला द्वीप) कहा गया है। इसके बाद, 15 अप्रैल से 15 मई तक लिपारी, बेसिलुज़ो और वल्केनो जैसे एओलियन आइलैंड्स पर पानी के बीच शूटिंग हुई, जिसमें पौराणिक द्वीप एओलिया के दृश्य फिल्माए गए। इन इलाकों में शूटिंग के दौरान स्थानीय नियमों के तहत सुरक्षा से जुड़ी कुछ पाबंदियां थीं, और फ़्रीमेंटल की इटैलियन प्रोडक्शन कंपनी ‘वाइल्डसाइड’ ने शूटिंग का काम संभाला।

समुद्री दृश्यों के लिए, प्रोडक्शन टीम ने सबसे बड़े आधुनिक वाइकिंग लॉन्गशिप, ‘ड्रेकेन हेराल्ड हारफ़ाग्रे’ का इस्तेमाल किया। इसे एक प्राचीन ग्रीक युद्धपोत के तौर पर भी इस्तेमाल किया गया, जिसे ओडिसियस के क्रू का किरदार निभाने वाले एक्टर्स ने चलाया और इसे शूटिंग की हर जगह तक ले जाया गया। नोलन ने समुद्र में शूटिंग करने के अनुभव को एक बहुत ही मौलिक और आदिम अनुभव बताया।

• मई की शुरुआत में शूटिंग के बीच में, लॉस एंजिल्स में यूनिवर्सल स्टूडियोज़ लॉट पर फॉल्स लेक वॉटर टैंक में फ़िल्मांकन हुआ – यह प्रोडक्शन का एकमात्र सेट था जिसे स्टूडियो साउंड स्टेज पर बनाया गया था – इसके बाद जून की शुरुआत में स्कॉटलैंड के मोरे में फाइंडलेटर कैसल में शूटिंग हुई। जून के आखिर में दस दिनों तक, प्रोडक्शन ने आइसलैंड के दूर-दराज के इलाकों में ट्रूनॉर्थ के साथ मिलकर काम किया। इनमें लैंडेयजाहोफ़न हार्बर, जोर्लीफशोफ़्डी पहाड़, मार्करफ़्लजॉट नदी और स्नाएफ़ेल्सनेस प्रायद्वीप शामिल थे। यहाँ मुख्य रूप से काले रेत वाले समुद्र तटों पर ग्रीक अंडरवर्ल्ड ‘हेड्स’ के सीन शूट किए गए। इसके बाद टीम स्कॉटलैंड लौटी, जहाँ मोरे फर्थ तट पर बकी हार्बर और मोरे में कुलेन के पास सुनसान सनीसाइड बीच पर सीन शूट किए गए। 3 से 16 जुलाई तक कल्बिन फ़ॉरेस्ट में फ़िल्मांकन हुआ, जहाँ विशालकाय ‘लेस्ट्रिगोनियन’ को दिखाने के लिए कई तरह की प्रैक्टिकल तकनीकें इस्तेमाल की गईं। इनमें फ़ोर्स्ड पर्सपेक्टिव, वायर वर्क और सात फ़ीट लंबे स्टंटमैन का इस्तेमाल शामिल था, जो कास्ट के अन्य सदस्यों के पाँच फ़ीट लंबे बॉडी डबल्स के सामने दिग्गजों की भूमिका निभा रहे थे। इस सीन के लिए डेमन की जगह चार फ़ीट छह इंच की स्टंटवुमन डेविन डाल्टन ने काम किया, और फ़िल्म के एक पोस्टर में पीछे से उनकी तस्वीर भी दिखाई देती है। लेस्ट्रिगोनियन्स को ओडिसियस द्वारा पहले देखी गई किसी भी चीज़ की तुलना में ज़्यादा एडवांस्ड टेक्नोलॉजी वाले कवच और हथियारों से लैस दिखाया गया है, ताकि इस मुठभेड़ की क्रूरता को उजागर किया जा सके और उसके नेतृत्व की परीक्षा ली जा सके। 25 जुलाई तक फाइंडलेटर कैसल में फ़िल्मांकन जारी रहा, जिसमें थेरॉन ने जुलाई के आखिरी दो हफ़्तों में अपने सीन शूट किए। कैलिप्सो की गुफा के लिए माल्टा में भी कुछ फ़िल्मांकन हुआ, और इसके बाद फ़िल्मांकन के आखिरी हफ़्ते का ज़्यादातर हिस्सा यूनिवर्सल लॉट में पूरा किया गया। खबरों के मुताबिक, आयरलैंड और यूनाइटेड किंगडम में भी फ़िल्मांकन होना था।

फिल्म की शूटिंग 17 से 22 जुलाई के बीच वेस्टर्न सहारा के दखला के पास ‘व्हाइट ड्यून’ में डेमन और ज़ेंडया के साथ हुई। वेस्टर्न सहारा का इलाका 1975 से मोरक्को के कब्ज़े में है। UN से मान्यता प्राप्त पोलिसारियो फ्रंट और सहारा इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल के आयोजकों ने वेस्टर्न सहारा में शूटिंग करने के फैसले की आलोचना करते हुए इसे मोरक्को के उपनिवेशवाद को सही ठहराने की कोशिश बताया। फेस्टिवल के आयोजकों ने प्रोडक्शन रोकने की मांग की, लेकिन तब तक उस इलाके में शूटिंग पूरी हो चुकी थी।

इसके बाद उन्होंने एक बयान जारी कर नोलन से कहा कि वे “सहरावी लोगों के कानूनी प्रतिनिधियों” से मंज़ूरी लें या फिर दखला में शूट किए गए सीन हटा दें। इस बयान पर कई जाने-माने लोगों ने हस्ताक्षर किए, जिनमें स्पेनिश एक्टर कार्लोस और जेवियर बार्डेम, लुइस तोसार, कैरोलिना युस्टे और जुआन डिएगो बोटो; स्पेनिश फिल्ममेकर रोड्रिगो सोरोगोयेन और इसियार बोलाइन; और सहरावी मानवाधिकार कार्यकर्ता एल्घालिया जिमी शामिल थे। वहीं, मोरक्कन सिनेमैटोग्राफिक सेंटर ने ‘द ओडिसी’ को मोरक्को की फिल्म इंडस्ट्री को बढ़ावा देने वाला एक अहम प्रोडक्शन बताया और कहा कि यह उस इलाके में शूट होने वाली पहली बड़ी अमेरिकी फिल्म थी।

Post-production

‘द ओडिसी’ के लिए 20 लाख फ़ीट से ज़्यादा 15-परफ़ 65mm नेगेटिव फ़िल्म स्टॉक शूट किया गया था। इसे बरबैंक में फ़ोटोकेम (FotoKem) में डेवलप और प्रोसेस किया गया, जो 70mm प्रिंट बनाने वाली आखिरी फ़िल्म लैब है। सिर्फ़ फ़िल्म स्टॉक की कीमत ही लगभग 30 लाख डॉलर थी। एडिटर जेनिफ़र लैम के शुरुआती कट बनाने के लिए फ़िल्म स्टॉक को स्कैन करके हाई-रिज़ॉल्यूशन डिजिटल फ़ाइलों में बदला गया। इसके बाद फ़िल्म नेगेटिव को हाथ से काटकर जोड़ा गया। फ़ाइनल प्रिंट के लिए हर शॉट को नंबर देकर, लाइट टेबल पर कलर फ़िल्टर वाले एनालॉग तरीके से कलर ग्रेडिंग की गई।

Visual effects

• DNEG ने ‘द ओडिसी’ के लिए विज़ुअल इफ़ेक्ट्स तैयार किए। इसमें एंड्रयू जैक्सन विज़ुअल इफ़ेक्ट्स सुपरवाइज़र थे और एडिटर जेनिफर लैम भी नोलन की पिछली फ़िल्मों की टीम से ही वापस लौटी थीं। साइक्लोप्स और लेस्ट्रिगोनियन्स के उलट, छह सिर वाली स्काइला (Scylla) मुख्य रूप से एक डिजिटल इफ़ेक्ट थी। नोलन ने बताया कि यह जीव गुइलेर्मो डेल टोरो के काम से प्रेरित था। उन्होंने कहा, “मैंने उनसे यह सीखा कि मॉन्स्टर सिर्फ़ एक मॉन्स्टर नहीं होता। आपको उनसे वैसे ही पेश आना चाहिए जैसे आप किसी दूसरे किरदार से पेश आते हैं।” स्काइला के हमले वाले सीन के लिए स्टंट करने वालों को हवा में उठाने के लिए एक रैचेट सिस्टम बनाया गया था, जबकि पास के भंवर (whirlpool) को दिखाने के लिए जेट स्की को गोल-गोल चलाया गया था, ताकि बाद में उसे डिजिटल इफ़ेक्ट्स से बदला जा सके।

Music

अप्रैल 2025 तक, लुडविग गोरान्सन द ओडिसी के लिए संगीत तैयार कर रहे थे, इससे पहले वे नोलन के साथ टेनेट और ओपेनहाइमर पर काम कर चुके थे। नोलन अन्य तलवार-और-सैंडल फिल्मों में आमतौर पर सुनाई देने वाले विशिष्ट ऑर्केस्ट्रा संगीत से बचना चाहते थे। कांस्य युग की “भौतिकता” और परिवेश को जीवंत करने के लिए, गोरान्सन ने संगीत में शामिल किया: सिंथेसाइज़र के साथ मिश्रित विभिन्न कांस्य गोंग; कांस्य वाद्ययंत्र; नोलन के सुझाव पर, ओडीसियस द्वारा धनुष बजाने के समय प्राचीन वीणा की ध्वनि, और प्राचीन ऑलोस; अल्बानियाई चरवाहों द्वारा रिकॉर्ड किए गए अल्बानियाई आइसो-पॉलीफोनी लोक गायन और बांसुरी; और शीट मेटल अलार्म ड्रमों की कर्कश ध्वनियाँ।

संगीतकार कैलम आर्मस्ट्रांग और रोजा फ्रैगोराप्ती ने प्राचीन ऑलोस और लायर की प्रतिकृतियों पर वाद्य यंत्र बजाए। इन वाद्ययंत्रों के अप्रचलित होने के कारण, उन्हें इनका सही उपयोग करने के लिए प्राचीन स्रोतों का अध्ययन करना पड़ा। अंग्रेजी इलेक्ट्रॉनिक संगीतकार जेम्स ब्लेक और अमेरिकी रैपर ट्रैविस स्कॉट (जो फिल्म में भी दिखाई देते हैं) ने भी संगीत में अपनी आवाज़ दी है, और दोनों ने गोरान्सन के साथ मिलकर एक मौलिक गीत “व्हेन आई एम होम” लिखा है, जो फिल्म के अंत में बजता है। इस गीत के सह-लेखक के रूप में नोलन का नाम दर्ज है।

साउंडट्रैक एल्बम को फ़िल्म की रिलीज़ की तारीख के साथ ही, 17 जुलाई 2026 को यूनिवर्सल के ‘बैक लॉट म्यूज़िक’ लेबल ने डिजिटल रूप से रिलीज़ किया। रिकॉर्ड बनाने वाली कंपनी ‘म्यूटांट’ 14 अगस्त 2026 तक एक डबल एल्बम CD और 31 जुलाई 2026 को एक ट्रिपल विनाइल वर्शन रिलीज़ करने वाली है।

Marketing

• फरवरी 2025 में फ़िल्म की शूटिंग शुरू होने से पहले, यूनिवर्सल पिक्चर्स ने ओडिसियस के कॉस्ट्यूम में डेमन की एक “सरप्राइज़” पहली झलक (स्टिल इमेज) जारी की। ‘पीपल’ मैगज़ीन की जेन जूनो ने डेमन के साइड-प्रोफ़ाइल पोज़ को “गंभीर” और “डरावना” बताया। कॉस्ट्यूम—खासकर उसका कोरिंथियन हेलमेट जिसमें जंगली सूअर के दांत वाले हेलमेट की जगह लाल कलगी लगी थी—को कई जानकारों और इतिहासकारों ने ऐतिहासिक रूप से गलत बताया; यह बात ओडिसियस के उस समय पहने जाने वाले कवच और ‘इलियड’ में बताए गए विवरण, दोनों के हिसाब से गलत थी। /Film के जेरेमी मथाई को लगा कि इस तस्वीर से फ़िल्म के मूड या ओरिजिनल कहानी के प्रति नोलन के नज़रिए के बारे में ज़्यादा कुछ पता नहीं चलता; उन्होंने यह भी माना कि कॉस्ट्यूम वैसा ही था जैसा फ़िल्मों में अक्सर प्राचीन ग्रीक पहनावा दिखाया जाता है। ‘डेन ऑफ़ गीक’ के जो जॉर्ज को लगा कि नोलन ने अपने बचपन की ‘न्यू हॉलीवुड’ फ़िल्मों, जैसे ‘द 300 स्पार्टन्स’ (1962) और ‘जेसन एंड द आर्गोनॉट्स’ (1963)—खासकर बाद वाली फ़िल्म में एनिमेटर रे हैरीहौसेन के स्टॉप-मोशन विज़ुअल इफ़ेक्ट्स—को श्रद्धांजलि दी है। जॉर्ज ने कहा कि हालांकि ऐतिहासिक सटीकता के बजाय पुराने हॉलीवुड की ओर मुड़ने का नोलन का फ़ैसला कुछ लोगों को हैरान कर सकता है, लेकिन डायरेक्टर की पिछली फ़िल्मों में भी उनके पसंदीदा कामों की झलक मिलती रही है, फिर भी हर फ़िल्म “ओरिजिनल और आज के समय के हिसाब से” लगती है।

• जुलाई 2025 में, ‘द ओडिसी’ (The Odyssey) के रिलीज़ होने से एक साल पहले, यूनिवर्सल की ‘जुरासिक वर्ल्ड रीबर्थ’ (Jurassic World Rebirth) की स्क्रीनिंग से पहले हॉलैंड और बर्नथल वाला 70-सेकंड का टीज़र ट्रेलर दिखाया गया। इसके तुरंत बाद टीज़र ऑनलाइन लीक हो गया; ‘द इंडिपेंडेंट’ के ग्रेग इवांस ने कहा कि इसे लेकर लोगों में बहुत उत्सुकता थी, इसलिए कुछ प्रशंसक “बेहद उत्साहित” हो गए। ‘मेन्स जर्नल’ के रयान ब्रिट का मानना ​​था कि यह उत्साह जायज़ था और उन्होंने टीज़र के “डरावने अंदाज़” को “एक मिथक को असलियत में बदलने” जैसा बताया। उन्होंने बर्नथल की “डरावनी” आवाज़ (नैरेशन) की तारीफ़ की, जिसमें “स्वाभाविकता और असलियत का पुट” था, और बताया कि ओडिसियस को दिखाया कम गया है, लेकिन उनके बारे में बात ज़्यादा की गई है। ‘वैनिटी फेयर’ की एलेआ गिलेमिनॉल्ट-बाउर को लगा कि टीज़र ने “संकेतों और चालाकी भरी एडिटिंग” के ज़रिए ‘द ओडिसी’ की झलक दिखाई। ‘/फिल्म’ के रिक स्टीवेन्सन ने लिखा कि टीज़र ने नोलन की उस परंपरा को जारी रखा जिसमें “अक्सर रहस्यमयी और माहौल बनाने वाले ट्रेलर” का इस्तेमाल होता है, जिनका मकसद कहानी या डिटेल बताने के बजाय फ़िल्म का मूड दिखाना होता है; लेकिन उन्हें यह टीज़र नोलन की पिछली कुछ फ़िल्मों के इसी तरह के टीज़र्स की तुलना में “काफ़ी दमदार” लगा। ‘द न्यूयॉर्क टाइम्स’ की एस्थर ज़करमैन को लगा कि टीज़र इस अडैप्टेशन के बारे में “बहुत ज़्यादा जानकारी देने से बच रहा था”।

• ट्रोजन युद्ध के आखिर में ओडिसियस और उसके साथियों द्वारा ट्रोजन हॉर्स का इस्तेमाल करते हुए दिखाने वाला छह मिनट का एक लंबा प्रोलॉग, 12 दिसंबर 2025 को वार्नर ब्रदर्स पिक्चर्स की फ़िल्मों ‘वन बैटल आफ्टर अनदर’ और ‘सिनर्स’ की IMAX 70 mm स्क्रीनिंग के दौरान दिखाया गया। इसके बाद 19 दिसंबर को रिलीज़ होने वाली 20th सेंचुरी स्टूडियोज़ की फ़िल्म ‘अवतार: फ़ायर एंड ऐश’ के साथ भी इसे दिखाया गया। ‘द डेली टेलीग्राफ़’ के टिम रोबी को लगा कि यह प्रोलॉग कुछ दर्शकों के लिए एक सरप्राइज़ था, जिसने एक “दमदार, मुश्किल और वाकई हैरान कर देने वाले” अडैप्टेशन का वादा किया। उन्होंने ट्रोजन हॉर्स के अंदर होने के “दम घोंटू अहसास” की तुलना नोलन की फ़िल्म ‘डनकर्क’ (2017) में पलटे हुए जहाज़ों के दृश्यों से की। उन्होंने कहा कि “समय के ख़िलाफ़ दौड़ के तौर पर इस दृश्य का तुरंत असर नोलन जैसा है”, फिर भी उन्हें नहीं लगा कि यह ‘द डार्क नाइट’ के बैंक डकैती वाले प्रोलॉग से बेहतर था। ‘वैरायटी’ के डैनियल डैडारियो ने प्रोलॉग की तुलना खुद ट्रोजन हॉर्स से की और इसे कहानी के अंदर एक “बारीकी से बुनी गई” कहानी बताया। उन्होंने इस फ़ुटेज की तारीफ़ की कि कैसे इसमें अफरा-तफरी वाली लड़ाई से “ट्रोजन दीवार के दरवाज़े में धीरे-धीरे घूमते गियर्स की सटीकता” की ओर “बारीकी से सीन बदले गए”। ‘फ़ायर एंड ऐश’ की आम स्क्रीनिंग से पहले दो मिनट का टीज़र ट्रेलर दिखाया गया और इसे 22 दिसंबर को ऑनलाइन रिलीज़ किया गया। कमेंटेटर्स ने पहले की मार्केटिंग की तुलना में इसके बड़े दायरे पर ध्यान दिया। ‘USA टुडे’ के एडवर्ड सेगारा ने ट्रेलर मोंटाज को “सस्पेंस से भरा” बताया, ‘इंडीवायर’ की केट एर्बलैंड ने ओडिसियस की यात्रा के “छिपे हुए ड्रामा और दर्द” को उजागर किया, जबकि ‘एम्पायर’ के बेन ट्रैविस “गीली और तूफ़ानी फ़ोटोग्राफ़ी” से प्रभावित हुए, लेकिन उन्होंने सपोर्टिंग कास्ट में पैटिनसन, ज़ेंडाया, न्योंगो और थेरॉन की लगातार गैर-मौजूदगी पर सवाल उठाए। इस ट्रेलर को 24 घंटों में TikTok (27%), YouTube (26%), Facebook (21%), Instagram (18%) और X (पहले Twitter) (10%) पर कुल मिलाकर 121.4 मिलियन ग्लोबल व्यूज़ मिले, जिससे यह 2025 का आठवां सबसे ज़्यादा देखा जाने वाला ट्रेलर बन गया। इसने Universal की फ़िल्म ‘Wicked: For Good’ के ट्रेलर के व्यूज़ (113 मिलियन) को पीछे छोड़ दिया और उसी समय-सीमा में ‘Oppenheimer’ के पहले ट्रेलर के व्यूज़ से दोगुने से भी ज़्यादा व्यूज़ हासिल किए।

• यूनिवर्सल और NBC स्पोर्ट्स ने 2026 विंटर ओलंपिक्स और ‘द ओडिसी’ के क्रॉस-प्रमोशन के लिए डेमन के साथ एक विज्ञापन पर मिलकर काम किया। जनवरी 2026 के NFL वाइल्ड कार्ड प्लेऑफ़ के दौरान एक छोटा प्रमोशनल क्लिप दिखाया गया, जिसके बाद विंटर ओलंपिक्स और सुपर बाउल LX के प्रीगेम शो के दौरान क्रमशः पूरा टीज़र और उसका छोटा वर्शन दिखाया गया। 25 जनवरी 2026 को न्यू इंग्लैंड पैट्रियट्स और डेनवर ब्रोंकोस के बीच AFC चैंपियनशिप गेम के दौरान एक मिनट के टीवी स्पॉट में नया फुटेज दिखाया गया। इसमें हॉलैंड, बर्नथल और रैपर ट्रैविस स्कॉट के साथ एक मोनोलॉग सीन था; स्कॉट ने पहले ‘टेनेट’ के थीम सॉन्ग “द प्लान” में भी योगदान दिया था। ‘वल्चर’ की बेथी स्क्वायर्स को लगा कि स्कॉट का एक ‘बार्ड’ (गायक-कवि) का किरदार निभाना सही था क्योंकि ‘ओडिसी’ जैसी कविताएँ ऐतिहासिक रूप से गाकर सुनाई जाती थीं। GQ के फ्रेज़ियर थार्प ने सवाल उठाया कि क्या स्कॉट की भूमिका अहम थी या यह सिर्फ़ एक “बढ़ा-चढ़ाकर दिखाया गया कैमियो” था, और उन्होंने दर्शकों के लिए उनकी मौजूदगी को “चालाकी से रखा गया” सरप्राइज़ बताया, खासकर तब जब उत्तरी अमेरिका में आए ज़बरदस्त विंटर स्टॉर्म के दौरान भी गेम को बहुत ज़्यादा लोगों ने देखा था। नोलन ने अप्रैल 2026 में यूनिवर्सल के सिनेमाकॉन पैनल में नया फुटेज दिखाया और अगले महीने ‘द लेट शो विद स्टीफन कोलबर्ट’ पर एक नया ट्रेलर रिलीज़ किया। ‘द हॉलीवुड रिपोर्टर’ के जेम्स हिबर्ड ने इसे “अब तक का सबसे ज़्यादा फुटेज वाला ट्रेलर” कहा।

• फिल्म की रिलीज़ के साथ ही IMAX ने सिनेमाघरों में IMAX कैमरे की थीम वाला पॉपकॉर्न बकेट लॉन्च किया, जबकि AMC थिएटर्स, रीगल सिनेमाज़ और सिनेमार्क थिएटर्स में ‘ट्रोजन हॉर्स’ पॉपकॉर्न कंटेनर उपलब्ध कराया गया। गिज़मोडो की जेन लेनन ने IMAX पॉपकॉर्न बकेट को “फिल्म के शौकीनों के लिए अब तक का सबसे ‘गीकी’ (अनोखा और खास) स्नैक मर्चेंडाइज़” कहा, लेकिन यह भी कहा कि “साहित्य के शौकीनों के लिए ‘गीकी’ होने के मामले में ट्रोजन हॉर्स कंटेनर इससे भी आगे है”। यूनिवर्सल ने मैनचेस्टर, इंग्लैंड में जॉन राइलंड्स रिसर्च इंस्टीट्यूट एंड लाइब्रेरी के साथ साझेदारी की, ताकि ‘ओडिसी’ के सबसे पुराने वर्शन, ‘मैनचेस्टर ओडिसी’ को 15 जुलाई से आम जनता के लिए प्रदर्शित किया जा सके। फिल्म की रिलीज़ से पहले, कास्ट और क्रू के साथ न्यूयॉर्क और लंदन में प्रेस इवेंट्स के दौरान इस 1,700 साल पुरानी पांडुलिपि को प्रदर्शित किया गया था। यूनिवर्सल ने ‘ट्रोजन हॉर्स’ का 36-फुट (11-मीटर) ऊंचा और 8,800-पाउंड वज़न वाला एक रेप्लिका (नकल) भी बनवाया, जिसे पूरे लंदन में ले जाकर प्रदर्शित किया गया; साथ ही, एक और रेप्लिका पूरे अमेरिका और वेनिस में दिखाया गया, जबकि फिल्म की शूटिंग के दौरान इस्तेमाल किया गया असली मॉडल लॉस एंजिल्स में यूनिवर्सल सिटीवॉक हॉलीवुड में प्रदर्शित किया गया। यूनिवर्सल और सिन्कोपी ने प्रकाशक इनसाइट एडिशन्स के साथ मिलकर जेम्स मोट्राम द्वारा लिखी गई दो सहयोगी किताबों पर काम किया – ‘फिल्मिंग द ओडिसी: इनसाइड द मेकिंग ऑफ़ क्रिस्टोफर नोलन’स मॉडर्न एपिक’ और ‘द वर्ल्ड ऑफ़ द ओडिसी: अ विज़ुअल जर्नी’ – जिन्हें क्रमशः अगस्त और सितंबर में रिलीज़ किया जाना था। ‘फिल्मिंग द ओडिसी’ में कास्ट और क्रू के साथ इंटरव्यू, साथ ही सेट की तस्वीरों, कॉन्सेप्ट आर्ट और रिसर्च मटीरियल के ज़रिए फिल्म के तकनीकी प्रोडक्शन के पर्दे के पीछे के पहलुओं को दिखाया गया है। इसमें डेमन की लिखी प्रस्तावना और बार्न्स एंड नोबल पर उपलब्ध एक अलग कवर वाला वर्शन भी शामिल है। ‘द वर्ल्ड ऑफ़ द ओडिसी’ फिल्म के लिए एक विज़ुअल गाइड है, जिसमें मुख्य किरदारों की जानकारी और अहम जगहों, चीज़ों और घटनाओं के बारे में विस्तार से बताया गया है, साथ ही कास्ट और क्रू के कोट्स भी शामिल हैं।

Release

‘द ओडिसी’ का वर्ल्ड प्रीमियर 6 जुलाई, 2026 को लंदन के ओडियन लक्स लीसेस्टर स्क्वायर में हुआ। ग्लोबल प्रमोशन टूर के हिस्से के तौर पर, 10 से 11 जुलाई, 2026 तक मुंबई में दो दिन का प्रमोशनल शोकेस और ऑफिशियल प्रीमियर इवेंट आयोजित किया गया; यह पहली बार था जब क्रिस्टोफर नोलन की डायरेक्ट की गई किसी फिल्म का भारत में ऑफिशियल प्रीमियर इवेंट हुआ। एक और प्रीमियर 14 जुलाई, 2026 को न्यूयॉर्क शहर के लिंकन स्क्वायर स्थित AMC थिएटर्स में आयोजित किया गया।

‘द ओडिसी’ को यूनिवर्सल पिक्चर्स ने 17 जुलाई, 2026 को अमेरिका और यूके में सिनेमाघरों में रिलीज़ किया। इसे दिखाने के तरीके के आधार पर अलग-अलग आस्पेक्ट रेशियो में दिखाया गया है: IMAX 70 mm फ़िल्म प्रिंट पर 1.43:1, IMAX डिजिटल स्क्रीन पर 1.90:1, 70 mm फ़िल्म प्रिंट पर 2.20:1, 35 mm प्रिंट पर 2.39:1, और D-Box और RX जैसी दूसरी प्रीमियम लार्ज फ़ॉर्मेट (PLF) स्क्रीन के लिए 2.39:1 या 1.85:1 (यह अलग-अलग ऑडिटोरियम की खासियत पर निर्भर करता है)। दुनिया भर में सिर्फ़ 41 स्क्रीन पर ही यह फ़िल्म IMAX 70mm में दिखाई जा सकती है:

अमेरिका में 25, कनाडा में 9, यूके में 3, और ऑस्ट्रेलिया, बेल्जियम, फ़्रांस और चेक रिपब्लिक में एक-एक स्क्रीन पर। इनमें से ऑस्ट्रेलिया की IMAX मेलबर्न स्क्रीन दक्षिणी गोलार्ध (Southern Hemisphere) में एकमात्र ऐसी जगह है जहाँ ऐसा किया जा सकता है। नोलन की पिछली फ़िल्म ‘ओपेनहाइमर’ के लिए 30 IMAX 70mm प्रिंट थे, जिनकी संख्या अब बढ़ गई है। ऐसा IMAX कॉर्पोरेशन की कोशिशों की वजह से हुआ है, जिसमें उन्होंने इस्तेमाल न हो रहे IMAX 70mm प्रोजेक्टर को ढूँढकर, उन्हें ठीक करके और इंस्टॉल करके, साथ ही 60 नए प्रोजेक्शनिस्ट को ट्रेनिंग देकर यह मुमकिन किया है।

‘द ओडिसी’ को चीन में 14 अगस्त, 2026 को लगभग 800 IMAX स्क्रीन पर रिलीज़ किया जाना है, और बीजिंग, शंघाई, ग्वांगझू और शेन्ज़ेन में 1 और 2 अगस्त को इसके शुरुआती प्रीव्यू दिखाए जाएँगे।

Reception

Box office

19 अगस्त, 2026 तक, ‘द ओडिसी’ ने अमेरिका में $516 मिलियन और अन्य क्षेत्रों में $836 मिलियन की कमाई की है, जिससे इसकी कुल वैश्विक कमाई $1.353 बिलियन हो गई है। $250 मिलियन के बजट में बनी ‘द ओडिसी’, नोलन के करियर की सबसे महंगी फिल्मों में से एक है और अब तक बनी सबसे महंगी फिल्मों में भी शामिल है। ‘द डार्क नाइट राइजेज’ के बाद यह नोलन की पहली ऐसी फिल्म बनी जिसने $1 बिलियन का आंकड़ा पार किया।

Pre-sale ticket records

फ़िल्म की रिलीज़ से एक साल पहले, 17 जुलाई 2025 को, ओपनिंग वीकेंड की चुनिंदा IMAX 70 mm स्क्रीनिंग के लिए टिकट उपलब्ध कराए गए। किसी बड़े फ़िल्म डिस्ट्रीब्यूटर की ओर से उठाया गया यह एक अभूतपूर्व कदम माना गया। इनमें से कुछ शो के टिकट तो उपलब्ध होने के शुरुआती 12 घंटों में ही बिक गए—जिनमें अमेरिका के 22 थिएटरों में से आधे थिएटर शामिल थे—और इनसे लगभग 1.5 मिलियन डॉलर की कमाई हुई।

IMAX, IMAX 70 mm और प्रीमियम फ़ॉर्मेट वाली स्क्रीनिंग के बाकी टिकट 4 जून, 2026 को बिक्री के लिए उपलब्ध कराए गए, जबकि आम टिकट उसी महीने बाद में जारी किए गए। टिकट खरीदने की कोशिश करने वाले बहुत ज़्यादा यूज़र्स की वजह से Fandango Media और AMC Theatres जैसी टिकटिंग वेबसाइट्स पर लंबी लाइनें लग गईं और शुरुआती इंतज़ार का समय एक घंटे तक पहुँच गया; यह स्थिति 2023 की कॉन्सर्ट फ़िल्म ‘टेलर स्विफ्ट: द एराज़ टूर’ के समय जैसी ही थी।

लॉस एंजिल्स टाइम्स की एमिली सेंट मार्टिन ने टिकट खरीदने की कोशिशों को “अपने आप में एक ज़बरदस्त सफ़र” बताया। पहले 24 घंटों में लगभग 150,000 प्री-सेल टिकटों से $3.4 मिलियन की कमाई हुई, जो उस समय चार सालों में सबसे ज़्यादा प्री-सेल कमाई थी। पहले दिन की PLF प्री-सेल भी 2022 के बाद से AMC के लिए किसी बड़े स्टूडियो की रिलीज़ की सबसे ज़्यादा प्री-सेल थी, जिसने 2025 और 2026 की शुरुआत की किसी भी फ़िल्म की पहले दिन की प्री-सेल के रिकॉर्ड को पीछे छोड़ दिया।

‘द ओडिसी’ ने BFI IMAX में 24 घंटों में 28,000 प्री-सेल टिकट बेचे, जिससे £750,000 ($1 मिलियन) की कमाई हुई। यह कमाई उस वेन्यू के पिछले रिकॉर्ड होल्डर, ‘ड्यून: पार्ट टू’ (2024) की £366,000 ($490,000) की कमाई से दोगुनी से भी ज़्यादा थी और इसी समय में ‘ओपेनहाइमर’ की £254,000 ($340,000) की कमाई से भी ज़्यादा थी।[165] रिचर्ड गेल्फ़ोंड ने पुष्टि की कि 16 जुलाई, 2026 तक, कई IMAX वेन्यू में फ़िल्म के पाँचवें वीकेंड तक के टिकट बिक चुके थे।

Performance

• फ्रांस में, ‘द ओडिसी’ 15 जुलाई, 2026 को 730 थिएटरों में रिलीज़ हुई और पहले ही दिन 230,000 दर्शक देखने आए, जो ‘ओपेनहाइमर’ (160,000 दर्शक) की ओपनिंग से ज़्यादा थी। अमेरिका और कनाडा में, इसने पहले दिन $51.2 मिलियन की कमाई की, जिसमें गुरुवार रात की प्रीव्यू स्क्रीनिंग से मिली $17.6 मिलियन की कमाई भी शामिल थी; यह उस साल उस समय-सीमा में किसी भी फ़िल्म के लिए सबसे ज़्यादा कमाई थी, जिसने ‘टॉय स्टोरी 5’ ($17.5 मिलियन) को पीछे छोड़ दिया। इसने अपने ओपनिंग वीकेंड के दौरान $41.66 मिलियन और $31.7 मिलियन की कमाई की, जिससे 3,919 थिएटरों से कुल $123.5 मिलियन की कमाई हुई और यह ‘मोआना’ से आगे पहले स्थान पर रही। यह कनाडा और अमेरिका में एक साल के भीतर सबसे अच्छी ओपनिंग थी; नोलन की फ़िल्मों में तीसरी सबसे अच्छी ओपनिंग, जो ‘द डार्क नाइट राइज़ेज़’ ($190.9 मिलियन, 2012) और ‘द डार्क नाइट’ ($158.4 मिलियन, 2008) के बाद थी; साथ ही डेमन के लिए सबसे बड़ी शुरुआत थी, जिसने ‘द बॉर्न अल्टीमेटम’ ($69.2 मिलियन, 2007) को पीछे छोड़ दिया; एक R-रेटेड यूनिवर्सल फ़िल्म के तौर पर, इसने ‘फिफ्टी शेड्स ऑफ़ ग्रे’ ($85.1 मिलियन, 2015) और ‘ओपेनहाइमर’ ($180 मिलियन) को पीछे छोड़ दिया; और कुल मिलाकर R-रेटेड फ़िल्म के लिए चौथी सबसे बड़ी ओपनिंग थी, जो ‘डेडपूल एंड वूल्वरिन’ ($211.4 मिलियन, 2024), ‘डेडपूल’ ($132.4 मिलियन, 2016) और ‘डेडपूल 2’ ($125.5 मिलियन, 2018) के बाद थी। इसने 2026 की फ़िल्म के लिए सबसे बड़ी लाइव-एक्शन ओपनिंग वीकेंड कमाई हासिल की, जिसने ‘माइकल’ ($97.2 मिलियन) को पीछे छोड़ दिया, साथ ही उस साल की तीसरी सबसे बड़ी ओपनिंग वीकेंड कमाई भी हासिल की, जो केवल ‘टॉय स्टोरी 5’ ($159.6 मिलियन) और ‘द सुपर मारियो गैलेक्सी मूवी’ ($131.2 मिलियन) से पीछे थी। इस फ़िल्म ने अमेरिका और कनाडा में $29.6 मिलियन के साथ दूसरा सबसे बड़ा IMAX ओपनिंग वीकेंड भी दर्ज किया, जो ‘स्टार वार्स: द फोर्स अवेकन्स’ ($30.1 मिलियन, 2015) के बाद था। दूसरे देशों में, इसने 73 मार्केट के 12,700 थिएटर में $130.6 मिलियन की कमाई के साथ शुरुआत की। यह नोलन की अब तक की सबसे बड़ी विदेशी ओपनिंग थी, जिसमें फ्रांस, इटली, भारत, स्पेन, ब्राज़ील, नीदरलैंड और पोलैंड जैसे बड़े मार्केट शामिल थे। साथ ही, यह 11 मार्केट में यूनिवर्सल के लिए भी सबसे बड़ी ओपनिंग थी। फिल्म ने BFI IMAX में £219,867 ($296,147) की कमाई के साथ सबसे बड़ी ओपनिंग वीकेंड का रिकॉर्ड बनाया, जिसने ‘स्टार वॉर्स: द लास्ट जेडी’ (2017) के £216,454 ($290,979) के पिछले रिकॉर्ड को पीछे छोड़ दिया। सभी जगहों की ओपनिंग कमाई को मिलाकर कुल $264.1 मिलियन की वर्ल्डवाइड ओपनिंग हुई, जो नोलन के लिए अब तक की सबसे ज़्यादा कमाई थी और इसने ‘द डार्क नाइट राइज़ेज़’ ($249 मिलियन) के रिकॉर्ड को भी पीछे छोड़ दिया।

अमेरिका और कनाडा में, ‘द ओडिसी’ ने अपने दूसरे वीकेंड में $87 मिलियन की कमाई की। यह $100 मिलियन से ज़्यादा की ओपनिंग वाली फ़िल्मों के लिए तीसरा सबसे अच्छा दूसरा वीकेंड कलेक्शन था (इसके आगे ‘विकेड’ (2024) और ‘टॉप गन: मेवरिक’ (2022) थीं) और R-रेटेड फ़िल्मों के लिए दूसरा सबसे अच्छा दूसरा वीकेंड कलेक्शन था (‘डेडपूल एंड वूल्वरिन’ के बाद)। दूसरे वीकेंड के बाद, ‘द ओडिसी’ ने दुनिया भर में $639.9 मिलियन की कमाई की, जिसमें अमेरिका और कनाडा में हुई $286.3 मिलियन की कमाई भी शामिल है;

यहाँ यह साल की सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली R-रेटेड फ़िल्म और ‘ओपेनहाइमर’ के बाद दूसरी सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली R-रेटेड यूनिवर्सल फ़िल्म बन गई। ‘स्पाइडर-मैन: ब्रांड न्यू डे’ से पीछे छूटने के बावजूद, यह अपने तीसरे वीकेंड में भी $51 मिलियन की कमाई के साथ मज़बूती से टिकी रही। असल में 17 अगस्त को खत्म होने वाली IMAX 70mm स्क्रीनिंग को 16 सितंबर तक बढ़ा दिया गया, क्योंकि लगातार सात हफ़्तों तक स्क्रीन पूरी तरह बुक रहने की वजह से इसकी बहुत ज़्यादा मांग थी, जिससे IMAX के स्टॉक की कीमतें अब तक के सबसे ऊँचे स्तर पर पहुँच गईं।

10 अगस्त तक, ‘द ओडिसी’ ने ‘अवतार’ (2009) को पीछे छोड़ते हुए सबसे ज़्यादा कमाई करने वाली IMAX फ़िल्म का दर्जा हासिल कर लिया; इसने दुनिया भर में $289 मिलियन कमाए, जिसमें से $37.5 मिलियन की कमाई 41 IMAX 70mm स्क्रीन से हुई थी। फ़िल्म की कमर्शियल सफलता के बाद, ग्रीस के प्रधानमंत्री किरियाकोस मित्सोताकिस ने क्रिस्टोफ़र नोलन को वीडियो कॉल करके बधाई दी। उन्होंने प्राचीन ग्रीक संस्कृति को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर बढ़ावा देने और फ़िल्म की मुख्य शूटिंग लोकेशन के तौर पर ग्रीस को चुनने के लिए नोलन का शुक्रिया अदा किया। उन्होंने कहा कि इतने बड़े पैमाने पर बनी फ़िल्में ग्रीस की सांस्कृतिक विरासत और 2020 के दशक की फ़िल्म-मेकिंग के बीच एक पुल का काम करती हैं।

Critical response

इस फ़िल्म को क्रिटिक्स से बहुत तारीफ़ मिली, जिसमें इसकी परफ़ॉर्मेंस, सेट, स्केल और नोलन के डायरेक्शन की सराहना की गई। रिव्यू एग्रीगेशन वेबसाइट ‘रॉटन टोमैटोज़’ पर, 499 क्रिटिक्स के रिव्यू में से 94% पॉज़िटिव रहे और इसकी औसत रेटिंग 8.7/10 रही। वेबसाइट का आम मत है: “शानदार विस्तार और बेहतरीन कलाकारों की टीम के साथ एक पुराने एडवेंचर को नई जान देते हुए, क्रिस्टोफ़र नोलन की ‘द ओडिसी’ पौराणिक कथा में इंसानी जज़्बात भर देती है।” यह वेबसाइट पर नोलन की सबसे ज़्यादा रेटिंग वाली फ़िल्म है। ‘मेटाक्रिटिक’, जो वेटेड एवरेज का इस्तेमाल करता है,

ने 63 क्रिटिक्स के आधार पर इसे 100 में से 88 का स्कोर दिया, जो “हर तरफ़ से तारीफ़” मिलने का संकेत है। ‘सिनेमास्कोर’ द्वारा किए गए सर्वे में दर्शकों ने फ़िल्म को A+ से F के पैमाने पर औसत “A” ग्रेड दिया, जबकि ‘पोस्टट्रैक’ पर सर्वे में शामिल 81% लोगों ने कहा कि वे निश्चित रूप से इसकी सिफारिश करेंगे।

‘द गार्डियन’ के पीटर ब्रैडशॉ ने ‘द ओडिसी’ को पाँच में से पाँच रेटिंग दी और इसे “रोमांचक महत्वाकांक्षा, हिम्मत, गंभीरता, उदारता और खास अंदाज़ वाली फ़िल्म” बताया। ‘लॉस एंजिल्स टाइम्स’ की एमी निकोलसन ने इसे “[नोलन] के पसंदीदा विषयों का एक ज़बरदस्त ‘ट्रोजन हॉर्स'” कहा। उन्होंने लिखा कि नोलन “स्थापित परंपराओं के सामने झुकने से इनकार करते हैं… वे होमर और कुछ हद तक वर्जिल की रचनाओं में काट-छाँट और बदलाव करके क्लासिकल टेक्स्ट को अपनी तरह की कहानी में बदल देते हैं:

एक ऐसी कहानी जो यादों, अपनी पहचान, विनाशकारी प्रतिभा और समय के बहाव पर केंद्रित है।” ‘वैरायटी’ के गाइ लॉज ने इसे “विशाल, रोमांचक और थोड़ी अलग-थलग महसूस होने वाली एपिक फ़िल्म” कहा और निष्कर्ष निकाला, “यहाँ इंद्रियों के स्तर पर महसूस करने के लिए इतना कुछ है कि फ़िल्म का थोड़ा अलग-थलग और ठंडापन भी चल जाता है; फ़िल्म देखने के बाद हमें ऐसा लगता है जैसे हम नर्क जाकर वापस आए हों, और यह अनुभव बहुत रोमांचक होता है।” ‘द हॉलीवुड रिपोर्टर’ के डेविड रूनी ने लिखा कि हालाँकि ‘द ओडिसी’ “असमान थी और ‘ओपेनहाइमर’ की मज़बूती और बौद्धिक जटिलता का मुक़ाबला नहीं कर सकती थी”, फिर भी “बेहद शानदार कलाकारों की टीम ने इसे ऊँचाई दी है।”

• ‘द मरकरी न्यूज़’ के रैंडी मायर्स ने ‘द ओडिसी’ को चार में से चार रेटिंग दी और इसे “नोलन के बेहतरीन कामों में एक और शानदार उपलब्धि” बताया। उन्होंने कहा कि यह फिल्म दर्शकों में वैसी ही बच्चों जैसी खुशी भर देती है, जैसी ‘जेसन एंड द आर्गोनॉट्स’ और ‘क्लैश ऑफ़ द टाइटन्स’ को पहली बार देखने पर महसूस हुई थी। ‘द सिडनी मॉर्निंग हेराल्ड’ के जेक विल्सन ने इसे पाँच में से चार रेटिंग दी और लिखा कि नोलन “टाइम पैराडॉक्स (समय से जुड़े विरोधाभास) को संभालने में माहिर हैं” और “वे पश्चिमी संस्कृति की सबसे पुरानी कहानियों में से एक को लेकर उसे बिल्कुल नया एहसास दे सकते हैं”। ‘द डेली टेलीग्राफ’ में रॉबी कॉллин ने इसे पाँच में से पाँच रेटिंग दी और लिखा: “नोलन और उनकी टीम ने एक अजीब, डरावनी और अनोखी फिल्म बनाई है – जो अब तक इस साल की सबसे बेहतरीन फिल्म है।” ‘द स्कॉट्समैन’ के एलिस्टर हार्कनेस और ‘द इंडिपेंडेंट’ की क्लेरिस लॉघ्रे ने भी इसे पाँच में से पाँच रेटिंग दी; हार्कनेस ने इसे “एक रोमांचक, विचारशील और ज़बरदस्त एपिक” कहा और लिखा कि यह “नोलन की सबसे गुस्सैल फिल्म” और उनकी बेहतरीन फिल्मों में से एक लगती है। लॉघ्रे ने इसे “सचमुच अभूतपूर्व पैमाने की ब्लॉकबस्टर” और नोलन की सबसे अच्छी फिल्म बताया। ‘द न्यूयॉर्क टाइम्स’ में मनोहला डार्गिस ने लिखा: “यह बड़े स्टूडियो की एक अनोखी एंटरटेनमेंट फिल्म है जिसे नोलन ने सितारों से सजाया और बेहतरीन ढंग से तराशा है; उन्होंने 3,000 साल पुरानी कविता को ‘ओल्ड हॉलीवुड’ के आकर्षण वाली एक स्मार्ट और विचारशील फिल्म में बदल दिया है।” ‘द न्यू यॉर्कर’ के जस्टिन चांग ने नोलन के रियलिस्टिक नज़रिए की तारीफ़ की और लिखा कि उनकी तर्कसंगत सोच फिल्म को “असल दुनिया से जुड़ा वह ज़मीनी एहसास देती है जिसकी एक बेहतरीन फैंटेसी फिल्म को उड़ान भरने के लिए ज़रूरत होती है”।

हालांकि, साउंड मिक्सिंग, डायलॉग और ओरिजिनल कहानी से हटकर बनाई गई चीज़ों के लिए इसकी कुछ आलोचना भी हुई। ‘द न्यू यॉर्कर’ के रिचर्ड ब्रोडी को लगा कि नोलन ने “एक शानदार कविता को साधारण बना दिया”। ‘टाइम’ में स्टेफ़नी ज़चारेक ने इसे “उबाऊ और बेकार फ़िल्म” कहा। ‘द बोस्टन ग्लोब’ के ओडी हेंडरसन ने ‘द ओडिसी’ को पाँच में से ढाई रेटिंग दी और लिखा: “पैटिन्सन ने ‘क्लियोपेट्रा’ में रॉडी मैकडॉवेल की तीखी एक्टिंग को निभाने में मज़ा लिया। लेकिन उस ज़बरदस्त फ़्लॉप फ़िल्म की तरह, ‘द ओडिसी’ भी खुद को बहुत ज़्यादा गंभीरता से लेती है।

आखिर में, यह फ़िल्म अपने निराशाजनक माहौल के बोझ तले दबकर बुरी तरह फ़ेल हो जाती है।” ‘द गार्डियन’ में मोहम्मद स्लेमन लाबत ने “मोरक्को के कब्ज़े वाले वेस्टर्न सहारा में शूटिंग करने के फ़ैसले” की आलोचना की, जहाँ “वहाँ के मूल निवासी [सहरावियों] जेल जाने के डर के बिना अपनी कहानियाँ नहीं सुना सकते”। उन्होंने नोलन पर “एक गैर-कानूनी कब्ज़े को सही ठहराने के लिए चलाए जा रहे सरकारी PR कैंपेन” में शामिल होने का आरोप भी लगाया।

कुछ आलोचकों का तर्क था कि इस रूपांतरण ने कविता के प्राचीन नैतिक ढांचे को आधुनिक सोच के अनुरूप ढाल दिया। ‘द न्यू यॉर्कर’ में रिचर्ड ब्रोडी ने लिखा कि अपराध-बोध से ग्रस्त ओडिसियस ने कहानी को “आसानी से समझ आने वाला आधुनिक रूप” दिया और “आधुनिक दौर के लिए ओडिसियस की छवि को सुधारने” की कोशिश की; उन्होंने इस चित्रण की तुलना किताब 9 में सिकोन्स (Cicones) वाली घटना से की, जिसमें ओडिसियस बिना किसी भावना के एक शहर को लूटने, वहां के पुरुषों को मारने और पकड़ी गई महिलाओं व संपत्ति को अपने साथियों में बांटने का किस्सा सुनाता है।

Classicists’ views

• क्लासिकिस्ट मैरी बियर्ड ने फिल्म के बारे में मिली-जुली राय दी। उन्होंने फिल्म के बड़े पैमाने की तारीफ़ की, लेकिन इसे “बिना सेक्स वाली ओडिसी” कहा और कहा कि इसमें मूल कविता वाला “खास आकर्षण” और मज़ाक की कमी है। ‘द टाइम्स’ के लिए लिखते हुए और ‘द गार्डियन’ के पॉडकास्ट पर चर्चा करते हुए, उन्होंने किरदारों के बीच के तालमेल को “कमज़ोर ढंग से दिखाया गया” बताया। उन्होंने खास तौर पर रानी एरेट और राजकुमारी नौसिका जैसे अहम महिला किरदारों को हटाने का ज़िक्र किया। पहले यह कहने के बाद कि “किसी भी फिल्म ने ओडिसी को सही ढंग से नहीं दिखाया है”, बियर्ड ने तर्क दिया कि यह फिल्म मूल कहानी की जटिल और बारीक प्रकृति को दिखाने में नाकाम रही। क्लासिकिस्ट एमिली हॉसर ने ‘द गार्डियन’ में तर्क दिया कि होमर का ओडिसियस “सीधे तौर पर नैतिक आधुनिक नेता नहीं है”। उन्होंने बताया कि फिल्म उस घमंड (ह्यूब्रिस) को नहीं दिखाती जिसकी वजह से पोसीडॉन का श्राप मिलता है, उन दावेदारों को हथियार देती है जिन्हें ओडिसियस मारता है, गुलाम महिलाओं को मारने के तरीके को बदलती है, और एक पछतावे वाली आखिरी यात्रा जोड़ती है जो मूल कविता में नहीं थी।

• अनुवादक एमिली विल्सन, जिनके 2017 के अनुवाद ने इस फ़िल्म के लिए प्रेरणा का काम किया था, ने क्रिस्टोफ़र नोलन की ‘द ओडिसी’ को होमर के काम में दिलचस्पी बढ़ाने वाला एक “संतोषजनक” कदम बताया, लेकिन कहा कि यह उस “जटिल इंसान” वाली बात को ठीक से नहीं दिखा पाई, जिसका ज़िक्र उन्होंने किया था। उन्होंने फ़िल्म को एक साधारण एक्शन फ़िल्म बताया और इसकी तुलना “सदमे से गुज़र रहे जेसन बॉर्न” से की। ‘लंदन रिव्यू ऑफ़ बुक्स’ में छपे एक रिव्यू में, उन्होंने फ़िल्म में “मनोवैज्ञानिक, भावनात्मक, राजनीतिक और नैतिक गहराई” की कमी की आलोचना की, इसकी राइटिंग को “बेहद खराब” बताया और कहा कि इसमें ओडिसी के मुख्य विषयों के बारे में “कहने के लिए कुछ भी ठोस नहीं” है। उन्होंने मोरक्को के कब्ज़े वाले पश्चिमी सहारा में फ़िल्म की शूटिंग करने के नोलन के फ़ैसले की भी आलोचना की और कहा कि इससे “वहाँ के मूल निवासी सहरावी लोगों के ख़िलाफ़ हो रही हिंसा को सामान्य माना जाने लगेगा”।

• इतिहासकार एंड्रयू ई. लार्सन ने लिखा कि फिल्म के अलग-अलग हिस्सों पर उनकी मिली-जुली प्रतिक्रिया थी। उन्हें फिल्म “देखने में बहुत शानदार” लगी, खासकर ट्रोजन हॉर्स उन्हें बहुत पसंद आया; इथाका के सिंहासन के लिए नोसोस के मिनोअन सिंहासन का इस्तेमाल एक अंदाज़ा था, लेकिन यह “बहुत अच्छा टच” था। उन्हें कास्टिंग अच्छी लगी और कई बेहतरीन परफॉर्मेंस देखने को मिलीं, खासकर ऐनी हैथवे और टॉम हॉलैंड की। उन्होंने हेलेन के रोल में अश्वेत न्योंगो के इस्तेमाल का बचाव करते हुए कहा कि वह ज़्यूस की बेटी हैं और हंस के अंडे से पैदा हुई थीं, इसलिए उनकी त्वचा का रंग “उनकी ऐतिहासिक सटीकता से जुड़ी समस्याओं में सबसे कम अहम” था। उन्होंने गौर किया कि ओडिसियस का जहाज़ वाइकिंग लॉन्गशिप की हूबहू नकल है, न कि माइसीनियन जहाज़, लेकिन उन्होंने कहा कि ऐसे जहाज़ों के बारे में जो थोड़ी-बहुत जानकारी है, उसके हिसाब से यह काफी हद तक सही मेल खाता है। दूसरी ओर, उन्हें ग्रीक वेशभूषा बहुत फीकी लगी, जो “आमतौर पर वैसी नहीं थी जैसी ग्रीक लोग असल में पहनते थे।” उन्हें एगामेम्नन का कवच खासकर बेतुका लगा, जो बैटमैन कॉस्प्ले जैसा लग रहा था।

Historical accuracy

रिलीज़ से पहले और बाद में, ‘द ओडिसी’ की आलोचना कई वजहों से हुई: जैसे कि नोलन की कास्टिंग पसंद की ऐतिहासिक सच्चाई, अमेरिकी लहजे और 21वीं सदी की अंग्रेज़ी बातचीत का इस्तेमाल, और प्रोडक्शन डिज़ाइन। कुछ ग्रीक प्रकाशनों, इतिहासकारों और अन्य लोगों ने फिल्म निर्माताओं की इस बात के लिए आलोचना की कि उन्होंने किसी भी ग्रीक या ग्रीक-अमेरिकी एक्टर को कास्ट नहीं किया; साथ ही, उन्होंने कवच और जहाज़ के डिज़ाइन की भी आलोचना की। कुछ लोगों ने इन बदलावों को उस दौर के हिसाब से “अवास्तविक” और प्राचीन ग्रीक इतिहास को गलत तरीके से दिखाने वाला बताया, जिससे “कहानी में डूबने का अनुभव टूट सकता है”

और “कहानी के अहम पहलुओं से ध्यान भटक सकता है”। नोलन ने ऐतिहासिक सटीकता को लेकर जताई गई चिंताओं को माना और अपने नज़रिए की तुलना ‘इंटरस्टेलर’ से करते हुए कहा कि यह इस बात की खोज थी कि “सबसे अच्छा अनुमान क्या है और मैं उसका इस्तेमाल करके एक दुनिया कैसे बना सकता हूँ?” उन्होंने ज़ोर दिया कि प्रोजेक्ट के खिलाफ़ आलोचना का ज़्यादा महत्व इसके सिनेमाघरों में रिलीज़ होने के बाद ही होगा। /Film के जेरेमी मथाई ने कहा कि “‘द ओडिसी’ की लगभग हर बड़ी आलोचना चुनिंदा और हद दर्जे की पाखंडपूर्ण है”।

Wired के जॉन सेमली ने इन विवादों को अलग-अलग तरह की कास्टिंग के खिलाफ़ एक बड़े “कल्चर वॉर” (सांस्कृतिक युद्ध) का हिस्सा बताया, ठीक वैसे ही जैसे एमिली विल्सन के ‘ओडिसी’ के अनुवाद पर प्रतिक्रियाएँ आई थीं।

Casting choices

• केन्याई-मैक्सिकन एक्ट्रेस लुपिता न्योंगो को ‘हेलेन ऑफ़ ट्रॉय’—जिसे अक्सर दुनिया की सबसे खूबसूरत महिला कहा जाता है—के रोल के लिए चुने जाने पर मैट वॉल्श और एलन मस्क जैसे कंज़र्वेटिव कमेंटेटर्स ने ‘ब्लैकवॉशिंग’ कहकर आलोचना की। कई कमेंटेटर्स ने इस आलोचना को नस्लवादी बताया और इसकी तुलना डॉक्युड्रामा ‘क्वीन क्लियोपेट्रा’ (2023) और डिज़्नी फ़िल्म ‘द लिटिल मरमेड’ (2003) की कास्टिंग पर हुई ऐसी ही आलोचनाओं से की। ग्रीक प्रोफ़ेसर दिमित्रिस लियांटिनिस का ज़िक्र करते हुए, ‘ग्रीक रिपोर्टर’ के फ़िलिप क्राइसोपोलोस ने माना कि होमर ने हेलेन को गोरा या “सफ़ेद बाहों वाली” बताया था, लेकिन यह भी कहा कि उन्होंने उसका विस्तार से वर्णन नहीं किया था, जिससे हर कोई अपनी कल्पना कर सकता था। ‘सैलून’ के सीके स्मिथ की राय थी कि उनके चित्रण की कथित अशुद्धि पर हुआ विरोध “चुनिंदा” था और यह मूल कहानी के प्रति वफ़ादारी के बजाय माइनॉरिटी रिप्रेजेंटेशन (अल्पसंख्यकों के प्रतिनिधित्व) जैसे सामाजिक मुद्दों से ज़्यादा जुड़ा था। वहीं, नोलन ने न्योंगो की कास्टिंग का बचाव करते हुए कहा कि उन्हें लगा कि एक्ट्रेस ने उस “ताक़त और गरिमा” को दिखाया जो उन्हें इस रोल के लिए ज़रूरी लगी। न्योंगो ने हेलेन के बाहरी रूप से हटकर उसके व्यक्तित्व पर ज़ोर दिया और कहा, “आप सुंदरता की एक्टिंग नहीं कर सकते”। उन्होंने आगे कहा कि कास्टिंग का मकसद “दुनिया का प्रतिनिधित्व करना” था, साथ ही “हमारे समय की महाकाव्य कहानी को पेश करना” भी था।

नोलन की कास्टिंग पसंद को लेकर एक और आलोचना एलियट पेज के मामले में हुई; फ़िल्म में उनके रोल के बारे में शुरू में कोई घोषणा नहीं की गई थी, लेकिन अफ़वाह थी कि वे अकिलीज़ का किरदार निभाएंगे। ‘एंटरटेनमेंट वीकली’ ने पेज के बारे में ऑनलाइन हो रही आलोचना को “पेज के ऐसे रोल निभाने को लेकर ट्रांसफ़ोबिक मीम्स” बताया, जो शायद उनका था ही नहीं। ‘द गार्डियन’ के लिए लिखते हुए, ग्रीक फ़िल्म समीक्षक क्रिस कोटोनू ने इसे “सम्मानजनक इरादा” तो बताया, लेकिन यह भी कहा कि इससे ग्रीक अभिनेताओं की गैर-मौजूदगी “और भी साफ़ तौर पर खटकने लगी”, क्योंकि वे ही लोग हैं जो “मूल स्रोत से सबसे ज़्यादा असलियत से जुड़े हैं”।

Costumes and ships

• अगामेम्नॉन के गहरे रंग के, मोटे कवच की आलोचना यह कहकर की गई कि यह ऐतिहासिक रूप से सही नहीं है और इसकी तुलना नोलन की ‘डार्क नाइट’ ट्रिलॉजी (2005–2012) में बैटमैन द्वारा पहने गए आधुनिक बैटसूट से की गई। मिलिट्री इतिहासकार ब्रेट डेवेरॉक्स ने कहा कि कांस्य युग (ब्रॉन्ज़ एज) के आखिर में ग्रीस में लोहे का कवच मौजूद नहीं था, जबकि आम तौर पर माना जाता है कि ‘ओडिसी’ की कहानी इसी दौर की है। हालाँकि, उन्होंने यह भी कहा कि होमर के किरदारों को “प्राचीन काल से ही उस दौर के हिसाब से गलत (anachronistic) कवच पहने हुए दिखाया जाता रहा है” और उन्हें लेट आर्केइक या क्लासिकल दौर के योद्धाओं जैसा दिखाया गया है। उन्होंने कहा कि कवच “कुछ-कुछ ग्रीक जैसा” दिखता था, लेकिन यह किसी खास कवच की हूबहू नकल नहीं था। ‘ग्रीक रिपोर्टर’ के कालेब हॉवेल्स ने माना कि हालाँकि कवच के डिज़ाइन होमर द्वारा बताए गए आर्केइक-युग के कवच की याद दिलाते थे, फिर भी उनमें कुछ “बड़ी गलतियाँ” थीं। गैली (जहाजों) के डिज़ाइन और गहरे रंग के बारे में कहा गया कि वे ट्रोजन युद्ध के दौरान इस्तेमाल होने वाले प्राचीन ग्रीक जहाजों के बजाय वाइकिंग लॉन्गशिप (लंबे जहाजों) से ज़्यादा मिलते-जुलते थे। इसके उलट, मशहूर इतिहासकार टॉम हॉलैंड (जो उस एक्टर से अलग हैं) ने कहा कि ओडिसियस की कोई ऐतिहासिक रूप से सटीक व्याख्या नहीं हो सकती क्योंकि वह एक पौराणिक किरदार हैं। उन्होंने राय दी कि प्राचीन इतिहास की “इंप्रेशनिस्टिक” (भाव-प्रधान) व्याख्या, “हर ऐतिहासिक जानकारी को सही करने की कड़ी कोशिश” से बेहतर है, क्योंकि ऐसा करना नामुमकिन है। पीरियड कॉस्ट्यूम कंपनी ‘कॉसप्रॉप’ के मैनेजर क्रिस गारलिक ने कहा, “हमारे पास चीज़ों को सही ढंग से करने की विशेषज्ञता है, लेकिन हम जानते हैं कि डायरेक्टर और प्रोड्यूसर चीज़ों को थोड़ी अलग दिशा में ले जाना चाहते हैं।”

Linguistic register

• ब्रिटिश एक्टर हॉलैंड और पैटिनसन समेत कास्ट द्वारा अमेरिकन एक्सेंट और 21वीं सदी की अमेरिकन इंग्लिश में बातचीत करने की भी आलोचना हुई। ‘द हॉलीवुड रिपोर्टर’ के जेम्स हिबर्ड ने इस फ़ैसले को “ऐतिहासिक महाकाव्यों में किरदारों के ब्रिटिश एक्सेंट में बात करने के हॉलीवुड के अलिखित नियम से एक बड़ा बदलाव” बताया। ‘द सिडनी मॉर्निंग हेराल्ड’ के हिबर्ड और नेल गेराट्स का तर्क था कि प्राचीन ग्रीक बोलियों का इस्तेमाल आज के दर्शकों के लिए समझना मुश्किल होगा, जबकि अमेरिकन एक्सेंट के साथ ऐसा नहीं है। प्राचीन ग्रीक साहित्य पर आधारित फ़िल्म के लिए इस बदलाव को समय के हिसाब से गलत (anachronistic) माना गया; गेराट्स ने कहा कि प्राचीन ग्रीक माहौल के हिसाब से न तो ब्रिटिश और न ही अमेरिकन एक्सेंट भाषाई रूप से सही थे, जबकि हिबर्ड ने कहा कि अमेरिकन एक्सेंट का इस्तेमाल “कभी-कभी थोड़ा अजीब लग सकता है”, जबकि आधुनिक ब्रिटिश एक्सेंट “‘बस थोड़ा विदेशी'” लगता है। नोलन ने ज़ोर दिया कि कास्ट ब्रिटिश या ग्रीक के बजाय अमेरिकन एक्सेंट का इस्तेमाल करे; IGN के स्कॉट कोलुरा ने इसका बचाव करते हुए कहा कि विल्सन ने कविता का अनुवाद करते समय टेक्स्ट को आसान इंग्लिश में बदला था, और उनके तर्क का हवाला दिया: “अनुवाद में हमेशा, ज़रूरी तौर पर, व्याख्या शामिल होती है।” कुछ ऑनलाइन कमेंट करने वालों ने एक्सेंट और रोज़मर्रा की भाषा में बातचीत का मज़ाक भी उड़ाया।

Themes

Memory, time, and autonomy

• MS NOW के साथ इन विषयों पर चर्चा करते हुए, नोलन ने कहा कि “होमर की मूल कविता में कई अलग-अलग विषय और तत्व हैं जो फिल्मों में दिखाई देते हैं और लंबे समय से हॉलीवुड की नींव रहे हैं… इसे आधुनिक दर्शकों के लिए एक आधुनिक फिल्म के तौर पर नहीं बनाया गया है। इसलिए, एक निर्देशक के तौर पर, खुद को चुनौती देने और कुछ नया पेश करने की कोशिश करना एक बहुत ही रोमांचक मौका है।” डैनियल चिन के अनुसार, फिल्म के मुख्य विषय समय के नॉन-लीनियर अनुभव पर ज़ोर देना और मुख्य किरदारों, खासकर ओडिसियस और इथाका में अपने घर को याद करने और भूलने के उनके बदलते अनुभवों के ज़रिए यादों की पड़ताल करना है। ‘द गॉस्पेल कोएलिशन’ के लिए अपनी समीक्षा में, ब्रेट मैकक्रैकन फिल्म के मुख्य विषय को मानवीय आज़ादी और दैवीय हस्तक्षेप के बीच संघर्ष के तौर पर देखते हैं, जो फिल्म और इसके विज्ञापन पोस्टर की टैग-लाइन “Defy the Gods” (देवताओं को चुनौती दें) में भी दिखता है। वे कहते हैं: “‘ओडिसी’ के मार्केटिंग कैंपेन की टैगलाइन, ‘Defy the gods’ (देवताओं को चुनौती दें), इसी विषय (मानवीय आज़ादी) का विस्तार है। ऐसा नहीं है कि नोलन को ग्रीक पौराणिक कथाएँ पसंद नहीं हैं। वे इसे एक ऐसी खूबसूरत कहानी के तौर पर सराहते हैं जिसने पश्चिमी सभ्यता को बनाने में मदद की। लेकिन डेमन के ओडिसियस को देवताओं की खास ज़रूरत नहीं है। वे अक्सर उनके प्रति संदेह रखते हैं (‘भगवान उस तरह से बात क्यों नहीं कर सकते जिसे हम समझ सकें?’) और देवताओं के बजाय खुद पर ज़्यादा भरोसा करते हैं।”

Breakdown of societal norms and decorum

आलोचकों ने इस फ़िल्म को ‘ओडिसी’ (The Odyssey) की कहानी को युद्ध के नैतिक नतीजों और सभ्यता को बनाए रखने वाले सामाजिक नियमों और शिष्टाचार के पतन पर एक चिंतन के तौर पर देखा है। यह फ़िल्म ‘ज़ेनिया’ (xenia) की यूनानी अवधारणा—यानी मेज़बान और मेहमान के बीच आपसी सम्मान—को आधार बनाकर ‘ट्रोजन हॉर्स’ और ओडिसियस की यात्रा को पोस्ट-ट्रॉमेटिक स्ट्रेस डिसऑर्डर (PTSD), युद्ध के अपराधबोध, नैतिक चोट और नागरिक नियमों में भरोसे के टूटने जैसी चीज़ों के नज़रिए से दिखाती है; कुछ लोग तो इस फ़िल्म को 21वीं सदी की राजनीतिक रूपक (allegory) भी मानते हैं।

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THE END